30. Oktober 1944

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30. Oktober 1944

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Der Holocaust

Die letzte Vernichtungsvergasung findet in Auschwitz statt



Ursprünglich aufgelegt als leichter Kreuzer Newark (CL-100), am 26. Oktober 1942 von der New York Shipbuilding Co., Camden, New Jersey umbenannt in CV-30 und umbenannt in Repressalie am 2. Juni 1942 umbenannt San Jacinto am 30. Januar 1943, während des Baus zu einem leichten Flugzeugträger umgebaut und als CVL-30 neu klassifiziert, gestartet am 26. September 1943, gesponsert von Mary Gibbs Jones (Ehefrau des US-Handelsministers Jesse H. Jones) und am 15. November 1943 in Dienst gestellt, Capt Harold M. Martin, Kommandant.

Nach dem Shakedown in der Karibik San Jacinto segelte über den Panamakanal, San Diego und Pearl Harbor in das Pazifikkriegsgebiet. In Majuro auf den Marshallinseln angekommen, schloss sie sich der Task Force 58/38 von Vizeadmiral Marc Mitscher an, der schnellen Trägerkampfeinheit der Pazifikflotte. Dort, San Jacinto eingeschifft Air Group 51, deren Jäger und Torpedoflugzeuge die Hauptwaffen des Schiffes im Gefecht sein würden.

Marianen-Aktionen Bearbeiten

Nach der Bereitstellung von Suchpatrouillen zum Schutz anderer auf Marcus Island angreifender Träger, San Jacinto trat am 21. Mai 1944 wieder der Fast Carrier Task Force, Task Force 58, bei und war am 23. Kapitulation) Wake Island war zuvor am 5.–6. Oktober 1943 von der Task Force 14 angegriffen worden San Jacinto 's ersten Offensivmissionen, und es gab keine Kampfverluste, aber ein TBF Avenger ging verloren und seine Flugzeugbesatzung wurde als vermisst aufgeführt, als er nicht von einer U-Boot-Patrouille zurückkehrte.

Bis 5. Juni 1944, San Jacinto war bereit, an der größten Flottenaktion seit der Schlacht um Midway, fast genau zwei Jahre zuvor, teilzunehmen. An diesem Tag schied Task Force 58 von Majuro aus und machte sich auf den Weg zu den Marianen, um Luftangriffe zur Vorbereitung der amerikanischen Eroberung von Saipan durchzuführen und die Invasionstruppen vor feindlichen Luft- und Seeangriffen zu schützen.

Dieser amerikanische Vorstoß löste am 19. Juni eine starke japanische Reaktion aus, die japanische Flotte startete mehr als 400 Flugzeuge gegen die Invasionsflotte und die Deckungsträgertruppe. In der darauffolgenden Luftschlacht, die amerikanischen Piloten als "Marianas Turkey Shoot" bekannt war, wurden mehr als 300 feindliche Flugzeuge abgeschossen. Während San Jacinto 's Flugzeuge errangen ihren einseitigsten Sieg des Krieges, ihre Kanoniere halfen, die wenigen Angreifer abzuschießen, die sich den amerikanischen Schiffen nähern konnten. Dann, in der Abenddämmerung, schickte Admiral Mitscher einen All-Träger-Angriff nach der sich zurückziehenden feindlichen Flotte. Die nächtliche Bergung der zurückkehrenden Flugzeuge wurde unter erheblicher Verwirrung durchgeführt. Berichten zufolge versuchte ein japanisches Trägerflugzeug einen Landeanflug auf San Jacinto, nur um vom Landesignaloffizier abgewinkt zu werden, weil der Haken nicht unten war.

San Jacinto nahm dann an Streiks gegen Rota und Guam teil und stellte für ihre Einsatzgruppe Combat Air Patrol (CAP) und Anti-U-Boot-Patrouille (ASP). Während dieser Überfälle, a San Jacinto Kampfpilot wurde über Guam abgeschossen und verbrachte 17 Tage in einem Rettungsfloß, um Aufmerksamkeit zu erregen, und 16 Nächte versteckte er sich auf der Insel.

Nach einem Tank- und Auffüllstopp im Eniwetok Atoll, San Jacinto beteiligte sich am 15. Juli an Trägerstreiks gegen den Palaus. Am 5. August waren ihre Ziele Chichi, Haha und Iwo Jima. Ein kurzer Halt in Eniwetok ging dem CAP- und ASP-Dienst von morgens bis abends voraus, während andere Fluggesellschaften Yap, Ulithi, Anguar und Babelthuap angriffen und japanische Luftstreitkräfte festhielten, während die Palaus am 15. September angegriffen wurden.

Am 2. September wurde der zukünftige Präsident George H. W. Bush während eines Pilotens einer TBF Grumman Avenger #46214 von VT-51 durch Flak-Feuer abgeschossen, als er japanische Einrichtungen auf der Insel Chichijima angriff. Bush galt eine Zeit lang als jüngster Marinepilot der Geschichte und ist als jüngster Pilot in der Geschichte des Zweiten Weltkriegs bekannt, der sich einem amerikanischen Torpedobomber-Trupp anschloss. [1] Bush beendete seinen Bombenangriff und führte dann sein verkrüppeltes Flugzeug aufs Meer. Die beiden anderen Besatzungsmitglieder gingen verloren, [2] aber Lieutenant (J.G.) Bush stürzte mit dem Fallschirm ins Meer und wurde vom U-Boot gerettet Finnrücken von potentiellen Kannibalen. [3] [4] Für seine Taten bei dem erfolgreichen Angriff erhielt der 20-jährige Bush das Distinguished Flying Cross. [5]

Nach einem Nachschubstopp in Manus, Admiralitätsinseln, San Jacinto beteiligte sich an Streiks gegen Okinawa und lieferte Fotoflugzeuge, um Informationen für zukünftige Invasionspläne zu erhalten. Nach dem Auftanken auf See sorgte sie erneut für Luftschutz von morgens bis abends, als andere Fluggesellschaften vom 12. Während der Operationen am 17. Oktober landete ein Kampfflugzeug sehr hart und feuerte versehentlich seine Maschinengewehre in die Inselstruktur des Schiffes, wodurch zwei Männer getötet und 24 verletzt wurden, darunter ihr Kommandant, und das Radar wurde erheblich beschädigt. Trotz dieses Unfalls San Jacinto blieb kampftauglich.

Als amerikanische Truppen am 20. Oktober auf Leyte auf den zentralen Philippinen landeten, San Jacinto Luftnahunterstützung gegeben. Am 24. Oktober wurde diese Mission durch die Nachricht von der dreigleisigen Annäherung der japanischen Flotte unterbrochen, die die größte Flottenschlacht in der Geschichte der Marine auslöste.

Philippinen Bearbeiten

San Jacinto entsandte Flugzeuge gegen die zentrale Streitmacht in der Sibuyan-See und raste dann nach Norden, um Angriffe gegen die nördlichen Streitkräfte zu starten, was zu schweren Schäden an den japanischen Trägern und Bodenkämpfern vor Kap Engaño führte. Am 30. Oktober sorgten ihre Kämpfer für Luftschutz über Leyte, während ihre Geschütze zwei Flugzeuge abschossen, die Selbstmordanschläge auf das Schiff versuchten. Nach einer Pause in Ulithi schloss sich die Fluggesellschaft den Angriffen auf die Gegend von Manila Bay an und unternahm dann einen Abstecher nach Guam, um Luftgruppen auszutauschen, und erhielt die Luftgruppe 45. Sie wurde während eines Taifuns im Dezember 1944 leicht beschädigt.

Nach Abschluss der Reparaturen bei Ulithi, San Jacinto und der Rest ihrer schnellen Trägerstreitkräfte drang in das Südchinesische Meer ein und startete massive Luftangriffe auf die Flugplätze von Formosa und gegen die Schifffahrt in der Bucht von Cam Ranh, Französisch-Indochina, und in Hongkong. Durch das Auftanken und Auftanken auf See konnte die Task Force 38 ihren Druck auf den Feind fortsetzen und die amerikanische Invasion von Luzon durch Schläge gegen die Ryukyu-Inseln strategisch unterstützen.

Angriffe auf Japan Bearbeiten

Nächste, San Jacinto beteiligte sich an den ersten Flugzeugträgerangriffen gegen die Heimatinseln Japans. Bei den Angriffen am 16. und 17. Februar 1945 schossen trägergestützte Flugzeuge in heftigen Luftkämpfen über Flugplätzen im Raum Tokio viele feindliche Flugzeuge ab. Diese Operationen wurden entwickelt, um die bevorstehende Invasion von Iwo Jima abzudecken. Als nächstes folgte Luftunterstützung für die landenden Marines, gefolgt von weiteren Angriffen gegen Tokio und Okinawa zuvor San Jacinto nach Ulithi zurückgekehrt.

Bei der Durchführung von Operationen vor Kyūshū, Japan, wurde sie Zeugin der Feuersbrunst auf dem Träger USS Franklin und entging am 19. März 1945 der Zerstörung, als ein Kamikaze sie nur knapp verfehlte. Massivere feindliche Angriffe kamen mit der Operation "Iceberg", als die Trägerstreitkräfte Luftunterstützung für die Invasion von Okinawa lieferten. Am 5. April griffen mehr als 500 Flugzeuge, hauptsächlich Kamikaze, an. Kampfflugzeuge und Flugabwehrgeschütze schossen etwa 300 ab, aber viele kamen durch. San Jacinto 's Kanoniere schossen die Tragfläche eines Möchtegern-Selbstmordflugzeugs ab und lenkten seinen Sturzflug ab, das nur 15 Meter vor ihrem Backbordbug platschte. Ihre Mission, die Okinawa-Invasion abzudecken, erforderte schwere Luftaktivitäten und hielt das Schiff fast ständig in allgemeinen Quartieren, während sie Bodentruppen unterstützte und häufige Angriffe von Selbstmordflugzeugen abwehrte.

Am 7. April, San Jacintos s Bomber torpedierten die japanischen Zerstörer Hamakaze und Asashimo, Teil eines Marine-Selbstmordattentats, bei dem das Super-Schlachtschiff Yamato wurde auch versenkt. San Jacinto kehrte dann zu der gefährlichen Aufgabe zurück, sich gegen die Selbstmordattentate zu verteidigen, die Kamikaze-Flugplätze auf Kyūshū zu schlagen und die Bodentruppen auf Okinawa aus der Luft zu unterstützen.

Am 5. Juni überstand sie erfolgreich einen weiteren Taifun und nachdem sie sich in Leyte wieder aufgefüllt hatte, wurde sie zu ihren letzten Angriffen im Rahmen der Task Force 58 aussortiert. Ihr Flugzeug schlug am 9. Juli in Hokkaidō und Honshū, Japan, ein und operierte weiterhin vor der Küste Japans bis zum Ende der Feindseligkeiten am 15. August 1945.

Nach dem Waffenstillstand, der der formellen Kapitulation Japans vorausging, wurden ihre Luftmissionen über Japan zu Gnadenflügen über alliierte Kriegsgefangenenlager, bei denen Lebensmittel und Medikamente abgeworfen wurden, bis die Männer gerettet werden konnten. Sie war in der Bucht von Tokio für die japanische Kapitulation am 2. September 1945 anwesend. Ihre Kriegsmission abgeschlossen, San Jacinto kehrte nach Hause zurück und war am 14. September 1945 in NAS Alameda, Kalifornien, festgemacht.

Sie wurde am 1. März 1947 außer Dienst gestellt und schloss sich der Pacific Reserve Fleet an, die in San Diego vor Anker lag. Sie wurde am 15. Mai 1959 als Hilfsflugzeugtransport (AVT-5) umklassifiziert und am 1. Juni 1970 von der Marineliste gestrichen. Ihr Rumpf wurde im Dezember 1971 zur Verschrottung verkauft.


FDR genehmigt Lend-Lease-Hilfe für die UdSSR

Am 30. Oktober 1941 genehmigt Präsident Roosevelt, der entschlossen ist, die Vereinigten Staaten aus dem Krieg herauszuhalten und gleichzeitig den bereits in ihm verstrickten Verbündeten zu helfen, 1 Milliarde Dollar an Lend-Lease-Darlehen an die Sowjetunion. Die Bedingungen: keine Verzinsung und Tilgung musste erst fünf Jahre nach Kriegsende beginnen.

Das Lend-Lease-Programm wurde von Präsident Roosevelt entwickelt und am 11. März 1941 vom Kongress verabschiedet. Ursprünglich sollte es Großbritannien bei seinen Kriegsanstrengungen gegen die Deutschen unterstützen, indem es dem Vorstandsvorsitzenden die Befugnis zum “sell, transfer title . gab militärische Ressourcen, die der Präsident letztendlich im Interesse der Verteidigung der Vereinigten Staaten ansieht, zu übertragen, zu verpachten, zu verleihen oder anderweitig zu veräußern. Die Begründung lautete: Wenn ein Nachbar sein Haus erfolgreich verteidigte, wurde die Sicherheit Ihres Hauses erhöht.

Obwohl die Sowjetunion bereits Empfänger amerikanischer Militärwaffen war und nun eine Milliarde Dollar an Finanzhilfe zugesagt worden war, musste der Kongress die formelle Genehmigung zur Ausweitung des Lend-Lease-Programms auf die UdSSR erteilen. Antikommunistische Gefühle führten zu heftigen Debatten, aber der Kongress stimmte der Verlängerung am 7. November schließlich zu.

Bis zum Ende des Krieges wurden mehr als 50 Milliarden Dollar an Geldern, Waffen, Flugzeugen und Schiffen an 44 Länder verteilt. Nach dem Krieg verwandelte sich das Lend-Lease-Programm in den Marshall-Plan, der Mittel für die Wiederbelebung „freundlicher“ demokratischer Nationen zur Verfügung stellte, selbst wenn sie ehemalige Feinde waren.


USS Belleau Wood (CVL-24) in Flammen auf ihrem Achterdeck nach einem japanischen Kamikaze-Angriff am 30. Oktober 1944. [1688 x 1844]

92 Tote, nachdem Munition Feuer gefangen hatte. Sie wurde zur Reparatur nach San Diego zurückgeschickt und nach Kriegsende die Männer nach Hause gebracht. Schließlich an die Franzosen ausgeliehen, wo sie an Konflikten in Vietnam und Algerien teilnahm. In die USA zurückgekehrt und 1960 verschrottet.

Die Rauchwolke im Hintergrund stammt wahrscheinlich von der USS Franklin, die beim gleichen Angriff getroffen wurde.

Es macht mich wütend, dass sie ein Schiff verschrottet haben, das nach einer so ikonischen Schlacht des Marine Corps benannt ist.

Ich hätte einen Platz zum Aufbewahren gefunden!

Stellen Sie sich vor, Sie sind einer von ihnen auf dem Deck. Muss erschreckend sein

Als Seemann ist der Gedanke, auf einem brennenden Schiff auf See zu sein, erschreckend! Ich kann mir nicht vorstellen, dass das Feuer von Gruppen von Menschen verursacht wurde, die so darauf aus sind, Sie zu töten, dass sie sich selbst umbringen würden!

Stellen Sie sich vor, Sie sind unter Deck. Viel erschreckender. Lauter Lärm, dann wird es stockdunkel und du musst a) ein paar Stockwerke aufstehen, um zu entkommen b) ein Feuer bekämpfen, damit das Schiff nicht sinkt c) weiter tun, was du tun sollst.

The Last Stand of the Tin Can Sailors von James Hornfisher vermittelt dies sehr gut.

Mein Großonkel war an Bord und starb.

Das ist das Schiff, auf dem mein Großvater während des Krieges war. Ich weiß nicht, ob er während dieses Angriffs darauf eingesetzt wurde oder nicht, aber ich werde sehen, ob ich es herausfinden kann. Er sprach nicht oft über seine Kriegserlebnisse. Verrücktes Zeug.

Fragen Sie ihn, ob er sich an Elmer Brake erinnert.

Mein Großvater war im Zweiten Weltkrieg auf einem Zerstörer in der Trägergruppe von Belleau Wood, als dies geschah (Träger liefen mit einem Ring verschiedener Schiffe um sie herum).

Er musste helfen, hineinzugehen und Leichen zu sammeln, sobald das Feuer und die Gefahr sofort beseitigt waren. Es war seine erschütterndste Geschichte aus dem Krieg.

Ich war in Belleau Wood, dem Schlachtfeld. Immer noch eindringlich.

Das war ein unglaublicher Kampf.

Mein Vater war Funker auf der USS Monterey CVL 26. Ich habe seine Tagebücher, die er während des Krieges geführt hat. Er schreibt darüber, wie Belleau Wood angegriffen wird und wie der Rauch beobachtet wird, nachdem sie getroffen wurde.

Wenn ich die Daten und Beschreibungen der Tagebücher meines Vaters mit den großen Schlachten im Pazifik vergleiche, haut es mich um, dass er mittendrin war. Und ich halte die Tagebücher, die er bei sich hatte.


Wrack des berühmten WWII-Zerstörers USS Johnston wurde möglicherweise gefunden

Einige Tage nach dem 75. Jahrestag der Schlacht von Samar haben Forscher des Forschungsschiffs R/V . von Vulcan Inc Sturmvogel glauben, dass sie Wrackteile des berühmten Zerstörers der Fletcher-Klasse, der USS ., gefunden haben Johnston (DD-557).

Bilder von verdrehtem Metall, einer zerstörten Deckskanone, einer Propellerwelle und anderen weniger erkennbaren Trümmern wurden an gepostet Sturmvogel Facebook-Seite Mittwoch, mit einem Video von Rob Kraft, Vulcans Direktor für Unterwasseroperationen, und Paul Mayer, einem Tauchpiloten mit dem Team, das vom verstorbenen Milliardär und Philanthropen Paul Allen gegründet wurde.

„Dieses Wrack ist komplett dezimiert“, sagt Kraft im Video. „Das sind nur Trümmer. Es gibt keine Rumpfstruktur.“

Sturmvogel's Crew fand das Wrack etwa 20.400 Fuß unter der Wasseroberfläche, direkt am Rande eines steilen Unterwasserabgrunds und in einer Tiefe, die die Grenzen ihrer Unterwassersuchausrüstung überschreitet.

Ohne Identifizierungsmaterial zu finden – wie ein Teil des Rumpfes mit der Baunummer 557, sonstige Ausrüstung mit dem Schiffsnamen, persönliche Gegenstände der Besatzung – das Wrack als positiv zu identifizieren Johnston sei schwierig, sagte Robert Neyland, Leiter der Abteilung für Unterwasserarchäologie des Naval History and Heritage Command, gegenüber USNI News.

Neyland, der vertraut war mit Sturmvogels Durchsuchungsbemühungen erklärten Forscher, dass möglicherweise genügend Beweise vorliegen, um zu bestätigen, dass das Wrack von einem Zerstörer der Fletcher-Klasse stammt. Wenn jedoch Johnston versenkt, ein weiteres Schiff der Fletcher-Klasse, USS Höl (DD-533), war ebenfalls in der Gegend.

"Es gab eine Menge Verwirrung in dieser Schlacht", sagte Neyland.

USS Johnston (DD-557) vor dem Bundesstaat Washington 27. Okt. 27 1943. NHHC Photo

Einige der Wrackteile scheinen Geräte wie Explosionsschutzschilde hinter Waffen zu sein, von denen Forscher wissen, dass sie eingeschaltet waren Höl, basierend auf alten Fotos des Schiffes. Ausrüstung hätte hinzugefügt werden können Johnston Nachdem die wenigen bestätigten Bilder des Zerstörers aufgenommen worden waren, sagte Neyland.

Die Lage des Wracks im südlichen Teil des Gebiets, in dem die Schlacht stattfand, deutet darauf hin, dass es sich um ein Wrack handelt Johnston, sagte Kraft. Johnston war das letzte Schiff, das sank.

Am 25. Oktober 1944 überraschte eine japanische Streitmacht aus vier Schlachtschiffen, sechs schweren Kreuzern, zwei leichten Kreuzern und elf Zerstörern eine US-Einsatzeinheit. Die japanische Streitmacht versuchte, sechs kleine US-Geleitträger, darunter drei Zerstörer, niederzustrecken Johnston und vier Zerstörer-Eskorten, die den nördlichen Golf von Leyte, östlich von Samar, verteidigen, sagte der pensionierte Konteradmiral Samuel Cox, Direktor des Naval History and Heritage Command, USNI News.

Johnston, unter Cmdr. (Ernest) Evans war der erste, der einen versuchten Torpedoangriff auf die japanische Streitmacht durchführte“, sagte Cox. „Evans führte den Angriff aus, ohne auf Befehle zu warten, weil er wusste, dass die Japaner die langsameren US-Streitkräfte überrennen würden, wenn er nichts unternahm, und sie hatten die Macht, sie auszulöschen.“

Evans wusste, dass sein Schiff und die anderen in der Einsatzeinheit unterlegen waren, aber er griff trotzdem an, sagte Cox. Im Nachhinein ist eine solche Aktion nicht überraschend. Ein Jahr zuvor sagte Evans voraus, dass er solche Maßnahmen während der Zeit ergreifen würde Johnston's Inbetriebnahme.

Dann-Lt. Cmdr. Ernest Evans bei der Indienststellungszeremonie der USS Johnston (DD-557) in Seattle, Washington, am 27. Oktober 1943. NHHC Photo

„Das wird ein Kampfschiff. Ich beabsichtige, in Gefahr zu gehen, und jeder, der nicht mitgehen will, sollte jetzt besser aussteigen “, sagte Evans bei Johnstons Indienststellung in Seattle am 27. Oktober 1943, nach Angaben des Naval History and Heritage Command.

Von der Besatzung von 327 Mann überlebten 141 die Schlacht. Von den 186 verlorenen Matrosen wurden 50 durch feindliche Aktionen getötet, 45 starben auf Flößen an Kampfverletzungen und 92 Männer – darunter Evans – lebten danach im Wasser Johnston sank, wurde aber nach Angaben des Naval History and Heritage Command nie wieder gesehen.

Johnston wurde mit dem Presidential Unit Citation ausgezeichnet. Evans, ein Absolvent der U.S. Naval Academy von 1931, von dem angenommen wird, dass er der dritte Absolvent der amerikanischen Ureinwohner war, wurde posthum mit der Congressional Medal of Honor ausgezeichnet, sagte Cox.

"Er sagte auch, dass er niemals vor einem Kampf davonlaufen würde, und am 25. Oktober 1944 bewies er sein Wort", sagte Cox.


Die Entdeckung der Vitamine

Die Entdeckung der Vitamine war eine bedeutende wissenschaftliche Errungenschaft für unser Verständnis von Gesundheit und Krankheit. 1912 prägte Casimir Funk ursprünglich den Begriff „Vitamin“. Die große Entdeckungsperiode begann im frühen 19. Jahrhundert und endete Mitte des 20. Jahrhunderts. Das Rätsel jedes Vitamins wurde durch die Arbeit und Beiträge von Epidemiologen, Ärzten, Physiologen und Chemikern gelöst. Anstelle einer mythischen Geschichte von krönenden wissenschaftlichen Durchbrüchen war die Realität ein langsamer, schrittweiser Fortschritt, der Rückschläge, Widersprüche, Widerlegungen und einige Schikanen beinhaltete.Die Erforschung der Vitamine, die mit schweren Mangelsyndromen in Verbindung stehen, begann, als die Keimtheorie der Krankheit vorherrschte und das Dogma feststellte, dass nur vier Ernährungsfaktoren essentiell seien: Proteine, Kohlenhydrate, Fette und Mineralstoffe. Kliniker erkannten bald Skorbut, Beriberi, Rachitis, Pellagra und Xerophthalmie als spezifische Vitaminmängel und nicht als Krankheiten aufgrund von Infektionen oder Toxinen. Die experimentelle Physiologie mit Tiermodellen spielte eine grundlegende Rolle in der Ernährungsforschung und verkürzte die Lebenszeit des Menschen unter Vitaminmangel erheblich. Letztlich waren es die Chemiker, die die verschiedenen Vitamine isolierten, ihre chemische Struktur herleiteten und Methoden zur Vitaminsynthese entwickelten. Unser Verständnis der Vitamine entwickelt sich seit der ersten Entdeckungsphase weiter.


Warum sie es das Manhattan-Projekt nannten

Codenamen und Titelgeschichten sollen von Natur aus keinen Hinweis auf die verborgenen Geheimnisse geben. „Magie“ war der Name für Informationen, die im Zweiten Weltkrieg aus japanischen Chiffren gewonnen wurden, und „Overlord“ stand für den Plan der Alliierten, in Europa einzudringen.

Viele Leute gehen davon aus, dass das auch für das Manhattan-Projekt gilt, bei dem sich Tausende von Experten in den Bergen von New Mexico versammelten, um die erste Atombombe der Welt zu bauen.

Robert S. Norris, ein Historiker des Atomzeitalters, will diesen Mythos zerstören.

In "The Manhattan Project" (Black Dog & Leventhal), das letzten Monat veröffentlicht wurde, schreibt Dr. Norris über die Manhattan-Standorte des Manhattan-Projekts. Er sagt, der Bezirk habe mindestens 10 Standorte, von denen alle bis auf eine noch stehen. Dazu gehören Lagerhallen, in denen Uran gelagert wurde, Labors, die das Atom spalten, und das erste Hauptquartier des Projekts – ein Wolkenkratzer, der direkt gegenüber dem Rathaus versteckt ist.

"Es war supergeheim", sagte Dr. Norris in einem Interview. „Mindestens 5.000 Leute kamen und gingen zur Arbeit und wussten nur genug, um die Arbeit zu erledigen.“

Laut Dr. Norris war Manhattan zentral, weil es alles hatte: viele Militäreinheiten, Anlegestellen für den Import wertvoller Erze, aus Europa geflohene Spitzenphysiker und Reihen von Arbeitern, die den Krieg unterstützen wollten. Es gab sogar Spione, die es schafften, einige der strengsten Geheimnisse des Projekts zu stehlen.

„Die Geschichte ist so reich“, schwärmte Dr. Norris. "Es gibt Schicht für Schicht gute Sachen, interessante Charaktere."

Dennoch scheint die Manhattan-Seite der Atombombengeschichte mehr als sechs Jahrzehnte nach Projektstart ein gut gehütetes Geheimnis zu sein.

Dr. Norris besuchte kürzlich Manhattan im Auftrag der New York Times für eine eintägige Tour durch die Wurzeln des Manhattan-Projekts. Nur eine von ihm besuchte Stätte zeigte ein öffentliches Schild, das auf ihre Rolle in den epochalen Ereignissen hinwies. Und die meisten Leute, die seinem Gefolge, zu dem auch ein Fotograf und ein Videofilmer gehörten, begegneten, wussten wenig oder nichts von den Atomarbeiten in Manhattan.

„Das ist erstaunlich“, sagte Alexandra Ghitelman, nachdem sie erfahren hatte, dass die Gebäude, die sie gerade auf Inline-Skates passiert hatte, einst Tonnen von Uran enthielten, das für Atomwaffen bestimmt war. "Das ist unglaublich."

Während der Schock in der Regel die Hauptreaktion war, deuteten einige Leute auf Gefühle von Stolz hin. Mehr als eine Person gab an, jemanden zu kennen, der an dem geheimen Projekt mitgearbeitet hatte, das im August 1942 offiziell in Gang kam und drei Jahre später in der Atombombe auf Japan gipfelte. Insgesamt beschäftigte es mehr als 130.000 Mitarbeiter.

Dr. Norris ist auch Autor von „Racing for the Bomb“ (Steerforth, 2002), einer Biografie von General Leslie R. Groves, dem Militärführer des Projekts. Wie sein Protagonist während des Krieges arbeitet Dr. Norris in Washington. Beim Natural Resources Defense Council studiert und schreibt er über die Atomanlagen des Landes.

Dr. Norris begann seinen Erkundungstag damit, dass er den Zug von Washington nach New York nahm und in die Pennsylvania Station einfuhr, so wie es General Groves während des Krieges Dutzende Male getan hatte, um Projektstandorte zu besuchen.

„Groves wollte den Job nicht“, bemerkte Dr. Norris vor dem Bahnhof. „Aber sein Fuß trat aufs Gaspedal und er ließ 1.000 Tage lang nicht locker.“

Zur Unterstützung bei der Tour brachte Dr. Norris seine eigenen Bücher sowie Ausdrucke von „The Traveler’s Guide to Nuclear Weapons“ mit, einer CD von James M. Maroncelli und Timothy L. Karpin, die die wenig bekannte Geschichte der Atombemühungen der Nation enthält.

Wir fuhren nach Norden zum Elternhaus von J. Robert Oppenheimer, dem exzentrischen Genie, das General Groves anheuerte, um die wissenschaftliche Seite des Projekts sowie das weitläufige Labor in New Mexico zu leiten. Im vergangenen Jahr gewann eine Oppenheimer-Biografie, „American Prometheus“ (Knopf, 2005), den Pulitzer-Preis.

"Einer der berühmtesten Wissenschaftler des 20. Jahrhunderts", bemerkte Dr. Norris, begann "auf diesen Straßen zu gehen" und besuchte die nahe gelegene Schule für ethische Kultur.

Oppenheimer und seine Eltern wohnten im Riverside Drive 155, einem eleganten Wohnhaus in der West 88th Street. Der Superintendent Joe Ggulski sagte, die Familie wohne im 11. Stock mit Blick auf den Hudson River.

„Einer meiner Mieter hat das Buch gelesen“, erzählte uns Herr Ggulski. "Also habe ich nachgeschaut." Seines Wissens, fügte Herr Ggulski hinzu, hätten keine anderen Atomtouristen das Gebäude besucht.

Die Oppenheimers schmückten ihre Wohnung mit Originalkunstwerken von Picasso, Rembrandt, Renoir, Van Gogh und Cézanne, so „American Prometheus“. Seine Mutter ermutigte den jungen Robert zum Malen.

In den späten 1930er und frühen 1940er Jahren, Blocks entfernt an der Columbia University, arbeiteten Wissenschaftler daran, das Atom zu spalten und seine gigantischen Energien freizusetzen. Wir kamen über den Campus – mit Schwierigkeiten wegen der Proteste gegen den Besuch des iranischen Präsidenten Mahmoud Ahmadinedschad, der weithin verdächtigt wird, ein eigenes Bombenprogramm zu beherbergen.

Dr. Norris bemerkte, dass das Manhattan-Projekt zu „vielen unserer heutigen Probleme“ geführt habe.

Die Pupin Physics Laboratories beherbergten die frühen Atomexperimente, sagte Dr. Norris. Aber das hohe Gebäude, das von Observatoriumskuppeln gekrönt wird, hat im Foyer keine Tafel, die seine nuklearen Verbindungen beschreibt.

Vorbeifahrende Studenten und Fußgänger antworteten mit „nein“ und „irgendwie“, wenn sie gefragt wurden, ob sie von den Atomdurchbrüchen in der Pupin Hall wussten. Dr. Norris sagte, das Manhattan-Projekt beschäftigte auf seinem Höhepunkt 700 Mitarbeiter bei Columbia. Irgendwann wurde die Fußballmannschaft rekrutiert, um Tonnen von Uran zu transportieren. Diese Arbeit, sagte er, führte schließlich zum ersten Atomreaktor der Welt.

Nach dem Mittagessen fuhren wir zur West 20th Street direkt am West Side Highway. Der Block am Rande von Chelsea strotzte vor neuen Galerien und dem Königreichssaal der Zeugen Jehovas. An seiner Nordseite bildeten drei hohe Gebäude einst die Lagerhäuser Baker und Williams, die Tonnen von Uran enthielten.

Zwei Frauen, die eine Zigarettenpause machten, sagten, sie hätten keine Ahnung von der atomaren Vergangenheit ihres Gebäudes. „Es ist schrecklich“, sagte einer.

Laut Dr. Norris’ Factsheet „Traveler’s Guide“ reinigte die Bundesregierung Ende der 1980er und Anfang der 1990er Jahre die Gebäude von Resturan. Nach Angaben des Washingtoner Energieministeriums entfernten Arbeiter mehr als ein Dutzend Fässer mit radioaktivem Abfall. „Radiologische Untersuchungen zeigen, dass der Standort jetzt die geltenden Anforderungen für eine uneingeschränkte Nutzung erfüllt“, heißt es 1995 in einem Bundesdokument.

Wir zogen an die Südspitze Manhattans und arbeiteten uns den Broadway entlang der Route, die als Canyon of Heroes bekannt ist, den Schauplatz vieler Ticker-Tape-Paraden inmitten der Wolkenkratzer.

Am Broadway 25 besuchten wir einen kleinen, aber wichtigen Ort – das Cunard Building. Edgar Sengier, ein Belgier mit Niederlassung hier, ließ von seiner Firma rund 1.200 Tonnen hochwertiges Uranerz abbauen und auf Staten Island im Schatten der Bayonne Bridge lagern. Obwohl er Zivilist war, wusste er um die atomaren Möglichkeiten und fürchtete, die einfallenden Deutschen könnten seine Minen beschlagnahmen.

Dr. Norris sagte, General Groves habe an seinem ersten Tag einen Assistenten geschickt, um all das Uran für einen Dollar pro Pfund – oder 2,5 Millionen Dollar – zu kaufen. „Das Manhattan-Projekt hatte einen fliegenden Start“, sagte er und fügte hinzu, dass der belgische Unternehmer rechtzeitig zwei Drittel des gesamten Urans des Projekts geliefert habe.

Wir gingen an der St. Paul's Chapel vorbei und fuhren weiter zum majestätischen Woolworth Building, einst das höchste Gebäude der Welt, am Broadway 233.

Es war ein wichtiger Standort und beherbergte eine Scheinfirma, die eine der wichtigsten Methoden des Projekts zur Konzentration des seltenen Isotops von Uran – ein Geheimnis der Bombenherstellung – entwickelte. Auf der 11., 12. und 14. Etage griff das Unternehmen auf die wissenschaftlich besten und klügsten Köpfe des Landes zurück, darunter Teams aus Kolumbien.

Dr. Norris sagte, zu den 3.700 Mitarbeitern der Scheinfirma gehörte Klaus Fuchs, ein sowjetischer Spion. "Er war selbst ein bedeutender Physiker", sagte Dr. Norris. „Er hat zur amerikanischen Atombombe, zur sowjetischen Atombombe und zur britischen Atombombe beigetragen.“

Wie kam das Manhattan-Projekt zu seinem Namen und warum wurde Manhattan als erster Hauptsitz ausgewählt?

Dr. Norris sagte, die Antwort läge bei unserer nächsten Haltestelle, 270 Broadway. Dort, in der Chambers Street, an der südwestlichen Ecke, fanden wir ein unscheinbares Gebäude mit Blick auf den City Hall Park.


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Abstrakt
Eine kürzlich durchgeführte Überprüfung der Skulpturensammlung des V&A brachte ein unerwartetes Fragment eines Flachreliefs ans Licht. Dieser bescheidene graue Felsen hat eine beeindruckende Provenienz, die angeblich aus der achämenidischen Stätte Persepolis im Iran stammt. Das Fragment, das seit seinem Erwerb im Jahr 1916 aufbewahrt wird, wird in diesem Artikel zum ersten Mal kontextualisiert und stellt seinen Platz in der Geschichte und seinen Bezug zur Sammlungspraxis des Museums im 20. Jahrhundert wieder her.

Einführung
Bei einer Überprüfung der Skulpturensammlung des V&A im Jahr 2011 kam in den Lagerräumen ein unerwartetes Fragment ans Licht.(1) Der im Katalog als „alte Perser“ bezeichnete unscheinbare Stein stammt aus einer viel früheren Zeit als der Großteil der Sammlung. Die Dokumente des Museums geben seinen Ursprung als Persepolis, einen monumentalen Komplex, der zwischen dem späten 6. und späten 4. Jahrhundert v. Chr. Von den Achämenidenkönigen entwickelt wurde. Das Relief gelangte 1916 in die Sammlung und wurde 1919 unter einer Vielzahl von Objekten, die von der Architectural Association an die V&A übergeben wurden, kurz im Druck beschrieben, aber kein Bild wurde jemals veröffentlicht. Das Relief wurde möglicherweise im Jahr nach seinem Beitritt ausgestellt, ist jedoch seitdem nicht mehr sichtbar und wird in keiner aktuellen Übersicht über die von der Stätte entfernten Fragmente angezeigt. (2) Der Zweck dieses Artikels ist es, eine erste Untersuchung anzubieten des Stückes und seinen wahrscheinlichen Kontext an seinem wahrscheinlichen Entstehungsort zu untersuchen. Darüber hinaus wird untersucht, wie das Stück die V&A erreicht hat. Die Geschichte des Reliefs ist nur teilweise wiederherstellbar, wirft jedoch ein Licht auf die kuratorische Entwicklung des Museums und trägt zu unserem Wissen über die Verbreitung achämenidischer Skulpturenfragmente bei.

Die monumentalen Bauwerke, die heute die Ruinen von Persepolis darstellen, wurden ab der Regierungszeit von Darius I. (522/1 bis 486 v. Chr.) auf einem natürlichen Felsvorsprung am Rande des Marv Dasht in der modernen Provinz Fars entwickelt. Darius hatte 522/1 v. Die skulpturalen Steinelemente der Säulenhallen von Persepolis zeigten dementsprechend eine neue und unverwechselbare Ikonographie, die eine stabile und miteinander verbundene Hierarchie von König, kaiserlicher Elite, Armee und Untertanen darstellte. In Anlehnung an das visuelle Repertoire früherer nahöstlicher Königreiche und Imperien schufen die Designer von Darius eine beschriftete und verzierte architektonische Gerichtsumgebung.(3) Steintürrahmen, Säulen und grundlegende Elemente wie Brüstungspodien und Prozessionstreppen trugen eine hölzerne und Lehmziegelaufbau. Nach der weitgehenden Zerstörung der Stätte durch Alexander von Makedonien im Jahr 330 v. Einige architektonische Elemente wurden in der Spätantike und im Mittelalter von der Plattform für lokale Prestige-Bauprojekte in der Nähe von Istakhr und Qasr-i Abu Nasr transportiert.(4) Die dokumentierte Geschichte der Verbreitung von Fragmenten nach Europa begann mit der Entfernung mehrerer kleiner Werke des Künstlers und Reisenden Cornelius de Bruijn in den Jahren 1704 - 5. Die Treppenbrüstungen und Fassaden präsentierten eine Vielzahl von Dienern, Soldaten und Völkern des Reiches für diejenigen, die die Zeit und die Mittel hatten, Steinplatten aufzubrechen und mit Maultieren zu den Persischer Golf. Die ersten Flachreliefs aus Persepolis wurden 1818, wenige Monate nach der Aufstellung der Parthenon-Skulpturen, im British Museum öffentlich ausgestellt. Eine Reihe britischer diplomatischer Missionen in den Iran hatte in letzter Zeit zu einer Massenflucht antiker Steinfiguren geführt, von denen der Großteil schließlich dasselbe Museum erreichte. Eine zweite Welle von Fragmenten erreichte Europa und Nordamerika nach einer Phase politischer Instabilität in den 1920er Jahren.(5) Das V&A-Beispiel tauchte in London zwischen diesen beiden Hauptphasen der Fragmentierung auf, so dass die frühen Verbindungen in seiner anomalen Sammlungsgeschichte vorerst bestehen bleiben , obskur.

Das Fragment hat eine maximale Höhe von 19 cm, eine Breite von 24 cm und eine ungefähre Tiefe von 11 cm, obwohl die Rückseite sehr uneben ist (Abb. 1 und 2). Unter einem erhabenen, waagerechten Rand zeigt es einen nach rechts gerichteten männlichen Kopf im Profil. Der geäderte Stein scheint mit dem helleren von zwei grauen Kreidekalksteinen übereinzustimmen, die beim Bau von Orthostaten-Flachreliefs in Persepolis verwendet wurden, die vor Ort abgebaut wurden schmutziges Aussehen, das möglicherweise darauf zurückzuführen ist, dass das Relief seit dem 19. Jahrhundert der Londoner Luft ausgesetzt war. Auf ausreichend geschützten persepolitanischen Skulpturen sind gelegentlich noch erhaltene Pigmentfragmente zu sehen.(7) Einige Reliefs, die im 19. Jahrhundert erworben und ausgestellt wurden, erhielten oberflächliche Farbwaschungen, um den erforderlichen antiken Farbton zu zeigen. Das V&A-Flachrelief muss weiter untersucht werden, um festzustellen, ob es Anzeichen von Bemalung aufweist. ( 8) Gegenwärtig ist am höchsten Teil des Flachreliefs, der mittleren Kapuze des Kopfschmucks der Figur, ein kleiner metallischer Fleck sichtbar. An den Seiten und der Rückseite des Reliefs befinden sich außerdem weiße Farbspritzer. Beide bedürfen weiterer Untersuchungen, aber sie ähneln Spuren moderner Display- und Aufbewahrungsumgebungen.

Die mehrfach gehobelte, unebene Rückseite bewahrt auch einige Abdrücke eines Zahnmeißels, der zum Beschneiden der Oberfläche während oder nach der Entfernung des Reliefs aus seinem ursprünglichen strukturellen Kontext verwendet wurde. Das Relief hat keine Montierung und keine physischen Anzeichen dafür, dass es für die Präsentation an einer Wand angepasst wurde. Die rückseitige V&A-Objektnummer ist das einzige aufgebrachte Kennzeichen einer Sammlung. Es gibt kein zwingendes Merkmal, das das Stück mit einem anderen Produktionsort als Persepolis verbindet. Moderne, persepolitisch inspirierte Skulpturen existieren zwar, aber diejenigen, die im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert zirkulierten, waren eher zerlegte strukturelle Ornamente aus Elitevillen des 19. Jahrhunderts im Iran.(9) Fragmente antiker Orthostatenreliefs sind nicht ausschließlich stammen aus Persepolis im 20. Jahrhundert, Basreliefs wurden im 'Chaour'-Palast aus dem 4. , als prominenteste und historisch zugänglichste Ansammlung von Bauskulpturen, ist die wahrscheinlichste Quelle für dieses Relief, dessen Struktur optisch den dort verwendeten Steinarten ähnelt.

Site-Ursprung
Die Rekontextualisierung des Fragments an seinem Ursprungsort ist aufgrund der Fragmentierung der Treppen, die auf der Persepolis-Terrasse über die Oberfläche ragten, insbesondere seit dem Ende des 18. Jahrhunderts, eine Herausforderung. Die ersten Reisenden aus dem 19. Aber in den 1820er Jahren wurden Platten von Treppen der kleineren Strukturen weiter innerhalb des Geländes abgebaut. Diese befanden sich anfangs oft in einem eher baufälligen Zustand, da die geschnitzten Platten bereits von ihrer erhöhten Position nach außen gekippt waren oder werden könnten. Bei geschickter Aufteilung könnte jede freistehende Platte zwei Figurengruppen von ihrer Innen- und Außenseite her bieten. Zudem wurden bereits gegen Ende oder kurz nach der Achämenidenzeit einige Fassaden- und Brüstungsteile an der südwestlichen Ecke des Bahnsteigs versetzt und teilweise rekonstruiert.(11) Viele Platten wurden daher bereits aus ihrer ursprünglichen Architektur herausgelöst Kontext. Deren Abtragung ist ohne archivarische Zeugnisse schwierig zu verfolgen, da frühe Zeichnungen, die sich auf die erhaltenen Fassaden konzentrieren, den Rand des umgebenden Schutts nicht detailliert erfassen. Im 20. Jahrhundert stammte die Mehrheit der nicht ausgegrabenen Museumszugänge von Persepolis-Fragmenten aus diesen kleineren Strukturen. Die allgemeine Anonymität dieser einheitlichen Treppenträger und Rangwächter im Vergleich zu den kaiserlichen Untertanen der Apadana, die sich durch ihre Kleidung voneinander unterschieden, trägt zur Unbestimmtheit bei, die den Ursprung nicht ausgegrabener Museumsstücke umgeben kann.

Die Art der baulichen Lage des V&A-Fragments lässt sich erahnen, da die erhaltenen, erhabenen Bordüren über dem Kopf der Figur je nach Ausrichtung unterschiedliche Zierabschlüsse über den Brüstungen lagen. Die nach außen gerichteten Wände, die die innere, gebäudeseitige Seite jeder Treppe bildeten, trugen diese erhöhten, linearen Grenzen. Fünf Abschnitte dieser Innenwände, die die gleichen Blickrichtungen wie in unserem Beispiel tragen, grenzen an vier verschiedene Treppenhäuser, die den Zugang zu zwei Gebäuden auf dem Bahnsteig bildeten. Diese beiden Strukturen wurden von Darius I. und seinem Sohn Xerxes I. eingeschrieben und sind daher nach ihnen benannt denen der Ost- und Westtreppe des Palastes von Xerxes (Abb.3 und 4).(13) Vor der großflächigen Ausgrabung in den 1930er Jahren waren einige dieser Treppenhäuser bereits stark an Skulptur verloren gegangen Anzahl der Winkel, aus denen man sich den zerbrochenen Brüstungen nähern konnte, da sie in einem Doppelflug nach oben zur Palastplattform auf sich selbst zurückschwenkten (Abb. 3). Die Fotografien des Orientalischen Instituts aus den 1930er Jahren des Nordflügels der Osttreppe des Palastes von Xerxes zeigen, wie eine Innenwandfigur anfällig für die Entfernung wurde. wird in Drucken des 19. Jahrhunderts und Fotografien der 1920er Jahre gezeigt, dass er auf die darunter liegende Treppe gefallen ist, um sie und die Unterschenkel der dahinter liegenden Figuren zu schützen.(15) Über ihrem zurückgefallenen Rücken die Oberkante der freigelegten Wandplatte war offen für Wetter- und Souvenirjäger. Der Kopf der Figur ganz rechts, ein Wärter in Tunika, der ein Kind trägt, wurde oben und an den Seiten weggehackt, sodass sowohl das Kind als auch der hintere Rand des Kopfschmucks der Figur an Ort und Stelle sind.

Das V&A-Relief scheint in ähnlicher Weise von einer inneren Treppenhauswand entfernt worden zu sein, wobei die Einschlagsbrüche zusätzlich von den Stellen ausstrahlen, an denen das geäderte, blanke Gestein auf beiden Seiten des Kopfes gebrochen wurde (Abb. 5 und 6 .). ). Im Vergleich zu anderen Treppenhausfiguren, die durch ihre Entfernung zu galeriefertigen Büsten reduziert wurden, hat unser Exemplar eine unregelmäßige Form, es scheint nicht für die Ausstellung aufgeräumt zu sein, was für auf den Markt gekommene Stücke eher charakteristisch sein mag im 20. Jahrhundert. Im Gegensatz dazu ist ein vergleichbarer Bediensteter in Robe, der eine abgedeckte Schüssel trägt, diesmal von der Innenseite einer äußeren Balustrade, die von Yale 1933 erworben wurde, ein klares und regelmäßiges Artefakt (Yale 1933.10).(16) Eine Figur im Los Angeles County Museum of Art, mit einer abgedeckten Schale und einem Kopfschmuck, der die der V&A-Figur widerspiegelt, wird von einem regelmäßigeren und umfangreicheren Segment der dekorativen Innenbalustrade eingerahmt, ebenso wie ein ähnliches Stück, das 1933 vom Detroit Institute of Arts erworben wurde (LACMA 63.36.17 DIA 31.340).(17) Die unterschiedliche Beibehaltung des Rosettenrandes über diesen Zahlen legt nahe, dass der Teil der Struktur, der von opportunistischen Räubern beprobt wurde, durch seine Gesamtposition auf der größeren Strukturplatte bestimmt wurde. Jede Figur wurde durch ihre Entfernung und Präsentation in ein einflächiges „Kunst“-Objekt verwandelt, aber die Ränder der Fragmente behalten einen Hauch ihrer früheren dreidimensionalen, architektonischen Rolle.

Die kuratorische Notiz des Museums und die „Rezension“ von 1919 berichteten beide, dass das V&A-Relief „offenbar von der Prozession stammt, die die linke Seite der mittleren Treppe des Palastes von Xerxes schmückte“ und auf die erste umfassende fotografische Übersicht der 1882 von Stolze und Andreas veröffentlichte Seite.(18) Diese Fotografien waren weder vollständig noch vollständig klar, aber sie waren die zu dieser Zeit hauptsächlich verfügbaren Nachschlagewerke. Stolze und Andreas Tafel 20 zeigt eine Reihe von Treppensteigern auf der inneren Brüstung des oberen Südlaufs der Osttreppe (Abb. 7). Die Platte, die die ersten beiden Figuren auf der rechten Seite der Platte umfasste, fehlt in diesem Bild. Veröffentlichte Grabungsfotos aus den 1930er Jahren zeigen starke Verluste an den Rändern der Westtreppe, insbesondere an der Westwand auf der Nordseite.(19) Eine dieser Lücken entweder in der Ost- oder Westtreppe könnte die Quelle der V&A . sein Stück, da der Bagger zu dem Schluss kam, dass die Diener dort, wie unsere Figur, bartlos sind.

Kuratorische Notizen zum Persepolis-Fragment und die Veröffentlichung von 1919 bezeichnen das Stück merkwürdigerweise als „Kopf eines Kriegers“. Die Identifizierung der Figur als „Krieger“ muss in einiger Entfernung von der Stätte stattgefunden haben und mit einer gewissen Missachtung der veröffentlichten visuellen Beweise verbunden sein. Der Kopfschmuck der V&A-Figur ist von einer Art, die immer als Teil eines Reitkostüms auf den Reliefs gezeigt wurde: Hose und Tunika. Doch diese Treppenfiguren tragen keine Waffen, und die Tunika-Kostüme wechselten mit Darstellungen von Figuren in üppig plissierten Hofgewändern. Diese Art der Paarung ist ein gemeinsames Merkmal der achämenidischen Ikonographie und kann auf die verschiedenen Facetten des persischen Elitelebens hinweisen.(20) Diese abwechselnden, anonymen „Bediensteten“ bearbeiteten mehrere der Treppen der kleineren Palastgebäude von Persepolis. Jedes dieser Bauwerke, die eine intimere Umgebung darstellen als die beiden monumentalen Audienzsäle mit Säulen in der Nähe des Eingangs zum Bahnsteig, sind durch ihre Inschriften mit einzelnen Königen verbunden. Die Wärter tragen drapierte Tabletts oder Säcke, Zicklein oder Lämmer und geschlossene Gefäße entlang der strukturellen Ränder dieser Gebäude, sowohl auf Treppen als auch in Fenstern. Innerhalb der Haupteingänge zu den Gebäuden werden die Schwellen stattdessen von überlebensgroßen Figuren des Königs mit Dienern flankiert. Der sich wiederholende Rhythmus schreitender Figuren, leicht gemustert mit ihren gepaarten Kostümen und eng variierenden Attributen, definierte die Richtungsimpulse des Raumes, die den Betrachter in eine architektonisch definierte Bewegung einbeziehen Begegnung mit dem Königtum. Infolgedessen wurden die Flachrelieffiguren unterschiedlich interpretiert als Diener, die Vorräte zu einem königlichen Bankett bringen, oder als rituelle Teilnehmer, die einer religiösen Pflicht nachgehen, beides Prozesse, die möglicherweise in dem Raum darin durchgeführt wurden.

In beiden Szenarien stellten die Zahlen eine fortwährende Darstellung der kommunalen Ressourcen dar, die auf die Person des Königs konvergierten. In diesem Sinne stellen die Flachreliefs einen parallelen ikonografischen Ausdruck der laufenden Verwaltung und Neuverteilung von Ressourcen dar, die in den vor Ort gefundenen Texten bezeugt werden. Die sogenannten Persepolis-Festungstafeln, die heute in Teheran und im Oriental Institute of Chicago aufbewahrt werden, enthalten dokumentarische Beweise für die ausgeklügelte Verwaltung der Produkte und des Reichtums der Region, die sich auf den König, die königliche Familie und die persische Elite konzentrierte Familienmitgliedern, Aufsehern und Statthaltern innerhalb des kaiserlichen Systems, Arbeitsgruppen verschiedener Ebenen und Priestern zur Aufrechterhaltung mehrerer lokaler Kulte gewährt werden. Der Platz des Königs im Zentrum dieser Wohltätigkeit im Austausch für Unterstützung wurde in mehrsprachigen königlichen Inschriften idealisiert, die im nahegelegenen religiösen und königlichen Begräbniszentrum von Naqsh-i Rustam ausgestellt wurden Alle Persepolis zeigen den Reichtum an Arbeitskräften und Material, der dem König in diesem System zur Verfügung steht, einen Reichtum, zu dem jedes kooperierende Untertan idealerweise hoffen könnte, durch seine Bemühungen Zugang zu erhalten.

Unser Kopf ist oben an der Schulter vom Körper getrennt, und der Bruch vor dem Gesicht der Figur krümmt sich, kein Hinweis auf die Haltung des Armes und kein abgelöster Erleichterungsschnipsel geben einen Hinweis darauf, was er trug. Dieser Eigenschaftsverlust hat seine ohnehin schwache und anonymisierte Identität untergraben. Die Enthauptung ist eines der häufigsten Schicksale, die die zersplitterten Brüstungs- und Balustradenfiguren von Persepolis erleiden. Angesichts der Einschränkungen des Transports aus dem Landesinneren konzentrierten sich die Plünderer der Skulptur auf die Köpfe und Oberkörper von Prozessionsfiguren. Manchmal waren diese als oberste Lage separat geschnittener Orthostatenplatten oft die am besten zugänglichen Segmente zum Entfernen. Abgesehen von der Bequemlichkeit konzentrierten sich diejenigen, die selbst an mittleren Figuren kratzten, auf Köpfe und Gesichter. Ein früher Import nach Großbritannien, der 1804 von der Society of Antiquaries veröffentlicht wurde, zeigte auch einen 'Antient Head in basso-relievo', der so geformt war, dass er die Figur auf Schulter- und Brusthöhe einer Porträtbüste den beschädigten Kopf abtrennte , das aus seiner ursprünglichen Position versetzt aufgefunden wurde, hatte auch sein Auge verloren.(24) Der Fokus der Erwerber auf die Köpfe der Figuren signalisiert vielleicht eine sympathische oder besitzergreifende Reaktion auf das menschliche Gesicht als Mittelpunkt der Identität jeder Skulptur: eine antike Trophäe. Doch solche Exzisionsakte folgten und spiegelten den antiken und mittelalterlichen Bildersturm wider, der auf die Zerstörung der metaphorischen Kraft der Bilder gerichtet war.(25)

Die kuratorische Auferlegung einer „Krieger“-Identität durch die V&A verlieh dem Stück ein neuartiges militärisches Charisma, das sich von diesen früheren Persepolis-Aufnahmen des 19. Jahrhunderts unterschied. Einige der frühesten Importe stammten aus britischen diplomatischen Annäherungsversuchen an den Iran, die das Protokoll, die Zurschaustellung und die Bruderschaft der beiden Königreiche betonten. Eine poetische Lesart eines Fragments, das 1833 in einem privaten Museum ausgestellt wurde, betonte die „Symbole der Befehlsgewalt“, die in Szenen verlorenen „Prunks“ enthalten sind. Für eine kaiserliche herrschende Klasse, die als Teil ihrer kolonialen Kenntnisse Persisch lernte, bestand Persepolis aus der Essenz Persiens, „Geburtsort der Phantasie und romantischer Träume“.(26) Spätere Schriftsteller beobachteten die Gegenstände, die sowohl von kaiserlichen Untertanen als auch von Begleitern getragen wurden und interpretierte sie im Lichte der zeitgenössischen Praxis des Schenkens zum persischen Neujahr. Der Architekt James Fergusson beschrieb im Jahr 1851 im Hauptaudienzsaal „Personen, die Geschenke bringen“, und 1865 beobachtete Ussher nur Wachen und „Diener, die eine Mahlzeit trugen“.(27) Zu Beginn des 20 weniger, aber kaiserliche Geister blieben. Der Chirurg Sir John Bland-Sutton konstruierte in seinem Stadthaus in Mayfair eine Miniatur-Apadana, die mit Kopien von Achämenidensäulen und -wänden aus Susa als Speisesaal verziert war an die V&A.(28) Der 1916 dem Relieffragment verliehene Titel „Krieger“ hob die bescheidene Treppenfigur aus dem vertrauten, hierarchischen Hofzusammenhang, wie er traditionell verstanden wurde, auf das Niveau legendären Soldatentums

Institutioneller Ursprung
Der Persepolis-Aufseher oder "Krieger" erschien erstmals im Dezember 1915 in der ersten Handliste der Übertragungen der Architektenvereinigung der V&A, eine Identifizierung, die in der veröffentlichten Überprüfung der Beitritte wiederholt wurde, die 1917 entworfen und 1919 veröffentlicht wurde. (29 ) Das Erscheinen des Reliefs an der Spitze der Transferliste von 1915 ist in der Tat ein Relikt der kuratorischen Vision eines der einflussreichsten Direktoren der V&A, Cecil Harcourt-Smith. Harcourt-Smith hatte Persepolis im Jahr 1887 besucht, als er sich von seiner kuratorischen Funktion am British Museum verabschiedete, um sich einer Mission in den Iran anzuschließen, die vom Direktor des persischen Telegraphen, Sir Robert Murdoch Smith, geleitet wurde. Murdoch Smith war bereits ein produktiver Käufer persischer Objekte für das South Kensington Museum und verfasste einen Leitfaden zu deren Sammlung.(30) 1887, nachdem er viele Jahre lang den Telegraphen im Iran betrieben hatte, hatte Murdoch Smith bereits eine zweite Karriere als Direktor begonnen des Royal Scottish Museum in Edinburgh. Er kehrte ein letztes Mal in diplomatischer Mission in den Iran zurück, um die Zukunft des dortigen britisch geführten Kommunikationssystems zu sichern.(31) Einschätzung der Perspektiven für archäologische Untersuchungen im gesamten Iran. Am Ende der Reise schenkte Murdoch Smith seinem eigenen Museum sechs fragmentarische Skulpturen aus Persepolis. Diese schlossen sich einer Reihe von Abgüssen von Apadana-Reliefs aus den 1820er Jahren an, und Murdoch Smith ergänzte sie kurz darauf durch eine Reihe farbenfroher Abgüsse glasierter Ziegelplatten aus dem kürzlich ausgegrabenen Achämenidenpalast in Susa.(32) Das Royal Scottish Museum hatte zuerst als Satellit des South Kensington Museums entwickelt, aber in dieser Hinsicht spiegelte die Entwicklung der Londoner Sammlung die Entwicklung von Edinburgh wider.(33) South Kensington kaufte 1891 einen eigenen Satz von Susa-Abgüssen, wartete jedoch noch mehrere Jahre auf eine Probe der Originalbasen. Erleichterung.(34)

Unmittelbar nach der Rückkehr von der Reise sprach Harcourt-Smith über die Schwierigkeit, Skulpturen aus Persepolis zu entfernen:

Die ganze Plattform ist mit Fragmenten von Skulptur und Architektur bedeckt, die leicht zu transportieren wären und von denen eine Auswahl für die Illustration der persischen Kunst interessant sein könnte: Wenn diese Auswahl erforderlich ist, kann sie jederzeit mit geringem Aufwand durch die Mitglieder des Telegrafenstabs von Shiraz [. ] bei großen Skulpturenteilen wäre es äußerst schwierig, wenn nicht unmöglich, ihren Transport über die steilen, felsigen Pässe, die zwischen Shiraz und dem Meer liegen, zu organisieren.
Stattdessen empfahl er dem British Museum Trustees, einen neuen Satz von Gipsabgüssen der begehbaren Skulpturen in Auftrag zu geben, um die bestehende Mischung aus Reproduktionen und Originalen des Museums zu ergänzen.(35) Die daraus resultierende Expedition im Jahr 1892 führte zu den Gipsabgüssen und einem Vermessungsplan von der Standort. Harcourt-Smith verfasste einen Katalog der neuen Abgusssammlung, der „die Kunst des alten Persischen Reiches illustriert“.(36) Und 1894 und 1895 fügte das British Museum seiner Sammlung drei weitere persepolitanische Steinrelieffragmente durch Kauf hinzu.( 37) Im Jahr 1913, nach 38 Jahren im Iran, verkaufte der Telegrafeningenieur, der Harcourt-Smith nach Persepolis begleitet hatte, JR Preece, einige „alte persische“ Schnitzereien als Teil einer Auktion seiner eigenen Sammlung. Keines entspricht dem V&A-Fragment, und die meisten von ihnen scheinen Imitationen des 19. und Aktivitäten des frühen 20.

Harcourt-Smith kam 1909 vom British Museum zum V&A, aber ob er vor 1915 von der Existenz des verirrten Persepolis-Fragments in London wusste, ist unklar. Die Dokumentation des Erwerbs durch die V&A in den 1910er Jahren ist leider das erste nachweisbare Zeugnis für die Existenz des Reliefs. Der Honorary Secretary der Architectural Association schrieb im Oktober 1915 an Harcourt-Smith, um die Übergabe von Gegenständen aus ihrer ungenutzten Abgußsammlung an die V&A zu arrangieren.(39) Den Großteil ihrer Sammlung hatte die Architectural Association 1904 durch die Auflösung des Königlichen Architekturmuseums. Ursprünglich 1851 von einer losen Architektenvereinigung unter der Leitung von George Gilbert Scott gegründet, war das Museum eine leicht kuratierte Ansammlung von absichtlichen Erwerben und zufälligen Schenkungen, die als "Kunstschule für Kunstarbeiter" im Baugewerbe gedacht waren.(40) Als solches stellte es eine parallele, aber letztendlich weniger erfolgreiche Entwicklung zu den Government Schools of Design dar, die hinter dem South Kensington Museum lagen. Die Sammlung umfasste eine begrenzte Anzahl klassischer Abgüsse, aber der ästhetische Schwerpunkt der dicht gedrängten Galerien lag auf der Architekturskulptur des Mittelalters und der Renaissance. Das Persepolis-Relief wäre bereits eine ungewöhnliche Präsenz in dieser Quellensammlung vor 1916 gewesen. Die lakonischen Protokollbücher des Royal Architectural Museum, die von den 1850er Jahren bis 1904 laufen, enthalten jedoch keine Aufzeichnungen über die Schenkung antiker Gegenstände. Von Scott und später seinem Nachfolger John Pollard Seddon im Jahr 1884 verfasste Leitfäden zur Sammlung beschreiben nur klassische Abgüsse und keine „orientalischen“ Originale, abgesehen von einigen Schnitzereien aus „der großen Wüste von Rajpootana [die] den allgemeinen Charakter hinreichend repräsentieren“ der orientalischen Kunst, die sich von Zeit zu Zeit kaum ändert".(41)

Im Jahr 1915, nachdem Eric Maclagan vom Department of Architecture and Sculpture im Oktober eine erste Bestandsaufnahme der Sammlung vorgenommen hatte, schrieb Harcourt-Smith an die Association und erkundigte sich nach der Verfügbarkeit von Originalen und Abgüssen:

Ich stelle fest, dass Ihr Brief keinen Hinweis auf die verschiedenen originalen architektonischen und skulpturalen Arbeiten aus Stein und Holz […] in der Sammlung Tufton Street enthält. Es würde mich freuen, die Ansichten des Rates über den Bestimmungsort dieser Originale zu erfahren, von denen einige für uns in South Kensington von großem Wert wären (42)
Sie antworteten, dass sie nur Originale und Abgüsse vormerken würden, die „für unsere Schule von dauerhaftem Nutzen“ seien, aber dass sie „aus Sicht des Museums nur einen sehr geringen Unterschied zum Wert der Sammlung“ sahen Protokollbücher bezeichneten die gesamte Transaktion weiterhin als Übertragung einer „Abgusssammlung“, ein Begriff, den sie anscheinend gerne für die gesamte Ansammlung von Originalen und Reproduktionen verwenden (43)

Ende November besuchte Harcourt-Smith in Begleitung von Maclagan persönlich die Tufton Street, um die Aufteilung der Sammlung zwischen den ins Museum zu bringenden und den von der Vereinigung zur Aufbewahrung gekennzeichneten Objekten zu überprüfen. Die während des Rundgangs erstellte Liste verzeichnet nur die mit Kreide markierten Gegenstände, die zurückbleiben würden. Maclagan und Harcourt-Smith notierten schriftlich einen Mumienkoffer „mit Spuren von Malerei, Holz, alter Schrift“ und einen „Abguss einer assyrischen Stele“, während ihre Blicke auf den nicht beanspruchten Stücken dazwischen ruhten.(44) In der Stille zwischen den gesuchte Artefakte, scheint das Persepolis-Relief gestanden zu haben.

Harcourt-Smith schrieb am 4. Dezember formell, um die Übertragung der „Sammlung von Abgüssen […] zusammen mit bestimmten Originalen“ zu bestätigen.(45) Eine handschriftliche Zugangsliste der übertragenen Originale wurde schnell vom Museum abgetippt und an das Architekturbüro geschickt Verein für ihre Unterlagen. In beiden Kopien wurde das Relief an erster Stelle in der Liste aufgeführt als „Kopf eines Kriegers, grauer Stein“. Wahrscheinlich aus dem Palast von Xerxes, Persepolis. Altpersisch“.

Im Jahr 1916 umfassten britische Militäraktivitäten im Iran ein Lager in Persepolis durch die South Persia Rifles. Sir Percy Sykes reiste südwärts von Isfahan nach Shiraz, um „marodierende deutsche Banden“ zu beseitigen und die Ordnung wiederherzustellen. Er besuchte das Grab von Cyrus in der älteren Hauptstadt Pasargadae und behauptete, das undichte Dach repariert zu haben.Dann kletterte er in der Nähe von Persepolis zum Grab seines Erbauers Darius und untersuchte es „mit tiefer Ehrfurcht“. Selbst mitten in einem Feldzug hatte Sykes eindeutig das Gefühl, dass er sich selbst darstellen musste, indem er antiquarische Spekulationen über die imperiale Vergangenheit seines Feldes durchführte.(46) Ein verärgerter Kollege schrieb damals, dass Sykes sich „theatralisch als ein zweiter Alexander.“(47) Für diejenigen, die im Iran „gedient“ haben, war Persepolis jedoch immer noch ein wichtiger Ort der kolonialen Erinnerung, an den sie durch Besuche, Beschriftungen und gelegentliche Mitnahmen von Teilen der Stätte erinnerten. Die emotionale Investition dieser vorbeiziehenden Besucher ist nicht zu unterschätzen. Im Jahr 1884 verlor der kürzlich verwitwete Robert Murdoch Smith drei seiner fünf überlebenden Kinder innerhalb von drei Tagen an Diphtherie, während die Familie nach Süden in Richtung Heimat reiste. Trotzdem, erinnerte sich seine Tochter später, beharrte er darauf, einen geplanten Ausflug nach Persepolis durchzuführen, „damit die [überlebenden] Kinder die Erinnerung an einen Besuch in den wunderbaren Ruinen von „The Glory of the East“ mit nach Hause nehmen sollten. '.(48)

Das Profil von Persepolis stieg parallel zu einer neuen Mode für die „Persische Kunst“ in den späten 1920er Jahren wieder. Ab 1931 sorgten die Ausgrabungen des Oriental Institute of Chicago auf dem Gelände für eine reichhaltige, illustrierte Presseberichterstattung, in der erstmals Fotografien der Basreliefs in ihrem ursprünglichen baulichen Kontext veröffentlicht wurden. Persepolis-Abgüsse und Originalreliefs in Großbritannien und Europa wurden 1931 in der hochkarätigen, internationalen persischen Kunstausstellung in London versammelt, und als Reaktion darauf richtete das British Museum eine Ausstellung mit einer eigenen Sammlung ein Fragment blieb unsichtbar. Sowohl institutionelle als auch persönliche Erinnerungen an die achämenidischen Bestände der V&A waren offenbar zu verblassen. Harcourt-Smith hatte sich 1924 aus der V&A zurückgezogen und war 1928 in die königliche Kunstsammlung übergegangen.(50)

Das Fragment passt nun nicht mehr ohne weiteres in die angeblichen kuratorischen Grenzen des Victoria and Albert Museums, die vorislamische Skulptur des Nahen Ostens ausschließen. Dies veranlasst uns zu bedenken, wie sich die Bedeutungen des Ortes einerseits und der Sammlungen andererseits seit 1916 verschoben oder kristallisiert haben. Persepolis war 1916 noch eine universelle Präsenz am kulturellen Horizont, eine Position, die es vor der Entdeckung von die assyrischen Paläste in der Mitte des 19. Jahrhunderts. Ein junger Subalterner, ein amtierender Kapitän der indischen Kavallerie, der im Oktober 1918 mit einem ehemaligen Oxford-Don auf der Veranda des Shepheard's Hotels in Kairo trank, könnte davon träumen, eines Tages "der alten Susa-Persepolis-Straße zu folgen, von Ahwaz, Bebehaw". , und Ram Hormus. Er wollte wissen, ob es ihn in die Nähe des Dashtiarzan-Tals bringen würde, wo er gehört hatte, dass es die beste Steinbockjagd in Persien gab.“(51) Die frühe Geschichte der Sammlungen von South Kensington wurde als eine instabile Triangulation von Ideen von Bildung, Kunst und angewandtes Geschick, „ein Basar oder ein Handelszentrum, auf dem ständig neue Produkte ein- und ausgehen“.(52) Ironischerweise erreichte das Persepolis-Fragment das Museum an einem Punkt der Neudefinition und Konsolidierung, wie Cecil Harcourt-Smith definierte Abteilungskuratorium nach Handwerk und Material. Als wahrscheinliches Produkt der britischen Auseinandersetzung mit Qajar sowie dem alten Iran im 19. Nun wurde das achämenidische Subjekt, das aus seiner ursprünglichen Hierarchie herausgelöst wurde, zu einem Nebenfluss des neuen Imperiums, einer einer "Prozession von Objekten von der Peripherie zum Zentrum, [die] symbolisch die Idee von London als dem Herzen des Imperiums inszenierte".(53) Die biographischen Stille vor 1915 verbindet das Stück umständlich mit einer historischen Landschaft aus der Vorkriegszeit des 19. Jahrhunderts. Der verirrte Persepolitaner des V&A kann daher phantasievoll in seine beiden prägenden Epochen zurückversetzt werden. Der erste war ein vielschichtiger Hof in ständiger Bewegung, der zweite in der achämenidischen Bauplastik evoziert, er wurde zu einem persönlichen und politischen, phantasievollen und sentimentalen Besitz vor dem Hintergrund schnell wachsender historischer Erkenntnisse.

1. Museums-Nr. A.13-1916. Das Relief wurde von Mariam Rosser-Owen von der Asienabteilung entdeckt, die das Stück zuerst identifizierte und mir den Zugang zu ihm erleichterte. Ed Bottoms von der Architectural Association teilte sein Wissen über die Archive des Royal Architectural Museum and Architectural Association, und Miranda McLaughlan von V&A Images leistete wertvolle Unterstützung bei der Beschaffung neuer Fotografien des Reliefs.

2. RD Barnett, 'Persepolis', Iraq 19 (1957), 55-77, L. Van den Berghe, Archéologie de l'Iran ancien (Leiden: EJ Brill, 1959) und Michael Roaf, 'Checklist of Persepolis reliefs not at the site“, Iran 25 (1987), 155-8 werden laufend überarbeitet, z. B. Alexander Nagel, „Appendix 1: Catalogue of Selected Relief Fragments from Persepolis in Non-Iranian Museum Collections“, Colours, Gilding and Painted Motifs in Persepolis: Annäherung an die Polychromie der achämenidischen persischen Architekturskulptur, c. 520 - 330 v. Chr. (PhD Dissertation, University of Michigan, 2010) enthält einige neu gefundene Stücke.

3. Margaret Cool Root, Der König und das Königtum in der achämenidischen Kunst, Acta Iranica Textes et Mémoires, vol. IX (Leiden: E. J. Brill:, 1979).

4. Ann Britt Tilia, Studien und Restaurierungen in Persepolis und anderen Stätten von Fars, vol. 1 (Rom: IsMEO, 1972), 54-5, 262 Charles K. Wilkinson, 'The Achaemenian Remains at Qaṣr-i-Abu Naṣr,' Journal of Near Eastern Studies 24, 4 (1965): 341-5 André Godard ' Persépolis: Le Tatchara, Syrien T. 28, Fasc.1/2 (1951): 68.

5. Cornelius de Bruijn, Reisen nach Moskau, Persien und einen Teil Ostindiens. Mit einer genauen Beschreibung dessen, was in diesen Ländern am bemerkenswertesten ist (London: 1737), Bd. 1, Vorwort und Bd. 2, Feigen. 137-42 zu den 'Ausgrabungen' von 1811 hinter der ersten öffentlichen Ausstellung, siehe John Curtis 'A Chariot Scene from Persepolis', Iran 36 (1998): 45-51 der Exodus nach den 1920er Jahren erfolgte über Händler und ist schwieriger zu verfolgen : Lindsay Allen, 'The Persepolis diaspora in North American museums: from architecture to art' (Beitrag auf der Jahrestagung der American Schools of Oriental Research, New Orleans LA, USA, 18. - 21. November 2009), zB Ananda Coomaraswamy ‘A Relief from Persepolis’ Bulletin of the Museum of Fine Arts XXXI, 184 (1933): 225.

6. Ann Britt Tilia, „Eine Studie über die Methoden der Bearbeitung und Restaurierung von Stein und über die Teile, die in der achämenischen Architektur und Bildhauerei unvollendet geblieben sind“, East and West 18 (1968): 67-95 Ann Britt Tilia, Studies and Restaurierungen in Persepolis und andere Seiten von Fars, vol. 1 (Rom: IsMEO, 1972), 243 Anm. 3 Tracy Sweek und St. John Simpson, „Eine unvollendete achämenidische Skulptur aus Persepolis“, The British Museum Technical Research Bulletin (London: British Museum Press, 2009): 83-8.

7. Alexander Nagel, Farben, Vergoldungen und gemalte Motive in Persepolis: Annäherung an die Polychromie der achämenidischen persischen Architekturskulptur, c. 520 - 330 v. Chr. (PhD Dissertation, University of Michigan, 2010) Janet Ambers und St John Simpson, „Some pigment identifications for objects from Persepolis“, ARTA 2005.002 (Januar 2005): 1-13.

8. Im Jahr 1917 war der Autor der Erwerbungszusammenfassung im Museum "Rezension" auf Farbspuren auf den mittelalterlichen Fragmenten aufmerksam, aber auf dem Relief selbst wurde keine sichtbare Farbe festgestellt, [Maclagan] "Skulptur", Rezension des Auftraggebers Ankäufe im Jahr 1915 (Westminster: Victoria and Albert Museum, 1919).

9. Judith Lerner, „Three Achaemenid ‚Fakes‘: a Re-evaluation in the Light of 19th Century Iranian Architectural Sculpture“, Expedition (1980, Winter): 5-16.

10. A. Labrousse und R. Boucharlat, „La fouille du palais du Chaour à Suse en 1970 et 1971“, Cahiers de la Délégation Archéologique Française en Iran 2, 61-167 Wouter Henkelman, „The Achaemenid Heartland: An Archaeological-Historical“ Perspektive“, in A Companion to the Archaeology of the Ancient Near East, hrsg. D. T. Potts (Oxford: Wiley-Blackwell, 2012), 931–962.

11. Eine als „Palace H“ bekannte Stätte, die Teile eines früheren „Palace G“ und andere enthält: Ann Britt Tilia, „Recent Discoveries at Persepolis“, American Journal of Archaeology 81, 1 (Winter, 1977): 77 Ann Britt Tilia , Studien und Restaurierungen in Persepolis und anderen Stätten von Fars, Bd. 1 (Rom: IsMEO: 1972), 253-258.

12. i) Palast oder „Tachara“ von Darius I., Südtreppe, Westgang, Nordwand: Erich Schmidt Persepolis, Bd. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl. 134A & C ii) Gleiche Struktur, Westtreppe, Nordflug, Ostwand: ebd., pl. 152 & 156D iii) Palast von Xerxes I, westliche Treppe, Nordflug, Ostwand: ebd., pl. 163A iv) Gleicher Bau, Osttreppe, unterer Südflügel, Westwand: ebd., Taf. 169A v) Gleicher Bau, Osttreppe, oberer Nordgang, Westwand: ebd., Taf. 168A. Wiederverwendete „Begleiter“-Reliefs, die auch in der Struktur von „Palace H“ zu finden sind, Ann Britt Tilia, Studien und Restaurierungen in Persepolis und anderen Stätten von Fars, Bd. 1 (Rom: IsMEO, 1972), Abb. 95 und 152.

13. Zur relativen Datierung dieser Strukturen siehe Michael Roaf, „Sculptures and Sculptors at Persepolis“, Iran XXI (1983): 138-141.

14. Erich Schmidt, Persepolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl. 169.

15. Eugene Flandin und Pascal Coste, Voyage en Perse (Paris: 1851), pls. 132 und 134.

16. ‚T.S.‘, ‚A Relief from Persepolis‘, Bulletin of the Associates in Fine Arts at Yale University, vol. 6 (1933): 6-8.

17. A. Mousavi, Ancient Near Eastern Art im Los Angeles Museum of Art (Los Angeles: 2013) E.H. Peck, „Achaemenid Relief Fragments from Persepolis“, Bulletin des Detroit Institute of Arts 79, 1/2 (2005): 20-33.

18. FC Andreas und F. Stolze, Persepolis, die Achämenidischen und Sasanidischen Denkmäler und Inschriften von Persepolis, Istakhr, Pasargadae, Shahpur, Bd. 1 und 2 (Berlin: 1882).

19. Erich Schmidt, Persepolis, Bd. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl. 163A. Ein zackiger Bruch im Torso der fünfzehnten Figur von unten in dieser Platte zeigt die Art der teilweisen Entfernung, die in unserem Fall vorgekommen ist.

20. Margaret Cool Root, The King and Kingship in Achämenid Art, Acta Iranica Textes et Mémoires, vol. IX (Leiden: E. J. Brill, 1979), 279-282. Das Tunika- und Hosenkostüm wird manchmal als "Median" bezeichnet, da es der Tracht dieser ethnischen Vertreter auf einigen der Reliefs ähnelt.

21. Sophy Downes, The Aesthetics of Empire in Athens and Persia (PhD-Dissertation, University of London, 2011), 97 und 103.

22. Pierre Briant, Wouter Henkelman und Matthew Stolper eds. L’archive des Fortifications de Persépolis, Persika 12 (Paris: Éditions de Boccard, 2008).

23. Zu den in königlichen Begegnungen vorgesehenen Vorteilen siehe Lindsay Allen, „Le roi imaginaire: an Audience with the Achämenid king“, in Imaginary Kings: Royal Images in the Ancient Near East, Greece and Rome, Oriens et Occidens 11 (Stuttgart: Franz Steiner .). Verlag, 2005).

24. Strachey, An Account of a Profile Figure in Basso Relievo, from the Ruins of Persepolis, in einem Brief von Richard Strachey, Esq. In der Suite von Captain Malcolm (London: 1804) British Museum Prints and Drawings 1880, 0110.127). Das Relief wurde 1986 versteigert, sein derzeitiger Verbleib ist unbekannt.

25. Zainab Bahrani, „Assault and Abduction: the Fate of the Royal Image in the Ancient Near East“, Art History 18, 3 (1995): 362-382.

26. William Park, The Vale of Esk (Edinburgh und London: William Blackwood & Sons, 1833). 25. Das fragliche Fragment wurde 1810 von Sir John Malcolm an seine Familie zurückgeschickt und befindet sich heute im National Museum of Scotland (1950.138).

27. James Fergusson, The Palaces of Niniveh and Persepolis restauriert einen Essay über die antike assyrische und persische Architektur (London: 1851) John Ussher A Journey from London to Persepolis (London: Hurst and Blackett, 1865), 540.

28. Victor Bonney, „Sutton, Sir John Bland, erster Baronet (1855–1936),“ rev. Roger Hutchins, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2004), www.oxforddnb.com/view/article/36377 [Zugriff am 15. März 2013]. Bland-Suttons Inspiration war eher biblisch als klassisch, da Susa am bekanntesten als Schauplatz für das Drama des Buches Esther war. Die nicht nummerierte V&A-Besetzung ist eines von mindestens zwei erhaltenen Stücken, das andere befindet sich im British Museum (Objekt-Nr. 122136A), siehe Simpson, 'Cyrus Cylinder: Display and Replica', The Cyrus Cylinder: the king of Persia's Proclamation from altes Babylon, hrsg. I. Finkel (London: IB Tauris, 2013), 83 n.1 und fig. 26.

29. [Maclagan] ‚Skulptur‘, Überblick über die wichtigsten Erwerbungen im Jahr 1915 (Westminster: Victoria and Albert Museum, 1919), 2.

30. R. Murdoch Smith, Persian Art (Hrsg. for the Committee of Council on Education von Chapman and Hall: London, 1876) Denis Wright, The English Amongst the Persians during the Qajar Period 1787 - 1921 (London: Heinemann, 1977) , 134-5.

31. R. Stronach, „Smith, Sir Robert Murdoch (1835 – 1900),“ rev. Roger T. Stearn, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: 2004), www.oxforddnb.com/view/article/25896 [Zugriff am 14. Dezember 2011] M. Rubin, 'The Telegraph, Spionage, and Cryptology in Nineteenth Century Iran ,' Cryptologia 25:1 (2001): 23.

32. Persepolis-Fragmente: Objekt-Nr. 1887.566-571, Edinburgh Museum of Science and Art (jetzt National Museums Scotland) Register of Museum Specimens, 1884.80.315R bis 1888.410, 291f. Nr. 568-571 wurden während und kurz nach dem Zweiten Weltkrieg verkauft. Mindestens eines der Fragmente stammte aus der südwestlichen Ecke des Geländes, das Cecil Harcourt-Smith in seinem Bericht ausführlich beschrieb. Für den Rest der „Achaemenid“-Sammlung in Edinburgh siehe Major-Gen. Sir R. Murdoch Smith, Edinburgh Museum of Science and Art: Guide to the Persian Collection in the Museum (Edinburgh: Stationery Office, 1896), 6.

33. Zur Verwaltung der Departmental Museums von South Kensington siehe Clive Wainwright, 'The Making of the South Kensington Museum I: The Government Schools of Design and thefounding collection, 1837 - 51, Journal of the History of Collections 14 ( 2002), 6.

34. Zur Reaktion auf diese Mauern in Paris siehe Alexander Nagel Colors, Gilding and Painted Motifs in Persepolis: Approaching the Polychromy of Achämenid Persian Architectural Sculpture, c. 520 - 330 v. Chr. (PhD-Dissertation, University of Michigan, 2010), 81.

35. British Museum, Archives of the Department of Greek and Roman Antiquities, Minute Books, Bericht von Cecil Smith 6. Oktober 1887, 127. Zu den Ergebnissen seiner Empfehlungen siehe St. John Simpson, 'Bushire and Beyond: Some Early Archaeological Discoveries in Iran“, in From Persepolis to the Punjab, hrsg. Elizabeth Errington und Vesta Sarkhosh Curtis (London: British Museum Press, 2007) und Herbert Weld Blundell, „Persepolis“, Transactions of the Ninth International Congress of Orientalists (London, 5.-12. September 1892), Bd. II (London: 1892), 537-59.

36. Cecil Harcourt-Smith, Katalog der Abgüsse von Skulpturen aus Persepolis und Umgebung, die die Kunst des alten persischen Reiches von 550 - 340 v. (London: Harrison & Sons, undatiert).

37. Terence C. Mitchell, „The Persepolis Sculptures in the British Museum“, Iran 38 (2000): 53.

38. J.R. Preece, Exhibition of Persian Art & Curios: The collection found by J.R. Preece… at the Vincent Robinson Galleries (London: 1913)

39. V&A-Archiv, MA/1/A772/8, nominelle Datei: Architecture Association.

40. Ed Bottoms, ‚The Royal Architectural Museum in the light of new documentary Evidence‘, Journal of the History of Collections (2007): 1-25.

41. Seddon störte das Fehlen orientalischer Vorbilder nicht, denn „der Charakter dieser orientalischen Kunst war immer konventionell und stereotyp […] und losgelöst von jener geistigen Freiheit, die die Triebfeder der westlichen Künste war.“ JP Seddon , Schmuckkästchen: Ein Besuch im Architekturmuseum, Unsere eigene Schatulle (Westminster: Veröffentlicht im Architekturmuseum, 1884).

42. Archiv des Königlichen Architekturmuseums, 03.03.01.

43. V&A-Archiv, MA/1/A772/8, nominelle Datei: Architecture Association. Briefe vom 12. und 16. November 1915.

44. Protokollbuch der Archäologischen Vereinigung, 1913 - 1916.

45. V&A-Archiv, MA/1/A772/8, nominelle Datei: Architecture Association.

46. ​​Percy Sykes, „South Persia and the Great War“, The Geographical Journal, 58 (1921), 106-107.

47. „mit einem Schuss Kitchener.“ Clarmont Skrine, zitiert von Antony Wynn, Persia in the Great Game: Sir Percy Sykes, Explorer, Consul, Soldier, Spy (London: John Murray, 2003), 270. Persepolis war zuvor „ 'besetzt' von britisch-indischen Truppen in den Jahren 1911 - 12 im Zuge der Unruhen in Shiraz und Isfahan, ebd., 253. Ein großes Graffito erinnert an das Central India Horse auf dem monumentalen Tor.

48. W. K. Dickson, Das Leben des Generalmajors Sir Robert Murdoch Smith KCMG (Edinburgh und London: Blackwood & Sons, 1901), 295.

49. Royal Academy of Arts, Catalogue of the International Exhibition of Persian Art, 2. Auflage (London: Royal Academy of Arts, 1931), 5, Kat.-Nr. 2. Die Ausstellung umfasste ein neues Fragment, das 1927 dem Fitzwilliam Museum gespendet wurde: R. Nicholls und M. Roaf, „A Persepolis Relief in the Fitzwilliam Museum, Cambridge“, Iran, 15 (1977): 146-152. In den Galerien des British Museum siehe S. Simpson, „Cyrus Cylinder Display and Replica“, in The Cyrus Cylinder: the king of Persia’s Proclamation from Ancient Babylon, hrsg. I. Finkel (London: IB Tauris, 2013), 69-84.

50. J.Laver, ‘Smith, Sir Cecil Harcourt – (1859 – 1944),’ rev. Dennis Farr, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2006), www.oxforddnb.com/view/article/33694 [Zugriff am 5. Januar 2012]

51. Ein Korrespondent, „The Adventurous East: Lions and Men“, The Times, 3. Oktober 1918, 11 Spalte C.

52. Bruce Robertson, „The South Kensington Museum in context: an alternative history“, Museum and Society 2 (2004): 9.

53. Tim Barringer, „The South Kensington Museum and the Colonial Project“, in Colonialism and the Object: Empire, Material Culture and the Museum, hrsg. Tim Barringer und Tom Flynn (London: Routledgel, 1991), 11-12.


Warum der 31. Oktober in der Rockgeschichte wichtig ist

Es ist der 31. Oktober und hier sind einige Gründe, warum dieser Tag in der Rockgeschichte wichtig ist:

Im Jahr 1992 strahlte ABC in den Universal Studios ein Special namens Halloween Jam aus, in dem Auftritte von AC/DC, Ozzy Osbourne, Slaughter und The Black Crowes gezeigt wurden.

In 1996, Schrägstrich gab bekannt, dass er nicht mehr in Guns N’ Roses ist. Er wurde mit den Worten zitiert, dass Axl Rose und er seit 1994 nur zweimal miteinander gesprochen hatten.

1993 verbrachte der Red Hot Chili Peppers-Bassist Flea die Nacht mit seinem befreundeten Schauspieler im The Viper Room Fluss Phoenix. Während der Rocker mit Johnny Depp drinnen performte, brach River draußen zusammen. Flea fand es heraus und verließ die Bühne, um bei Phoenix zu sein. Er fuhr mit ihm zum Krankenhaus, wo River an den Drogen starb.

1970 startete Led Zeppelin einen vierwöchigen Run an die Spitze der Albumcharts mit Led-Zeppelin III.

1990 warf Billy Idol während eines Gigs in Seattle 600 tote Fische in die Umkleidekabine der Vorband Faith No More. Sie reagierten, indem sie während seines Sets nackt auf die Bühne gingen.

Und 1998 starteten Kiss ihre Psycho-Circus-Tour mit einer Halloween-Extravaganz in LA.


Unser bekannter und institutioneller Beitrag für den Rat für Wirtschaft und Gesundheit der Dominikanischen Republik


Juan Pablo Duarte, Ölporträt des dominikanischen Malers Abelardo Rodríguez Urdaneta.

(26. Januar 1813 – 15. Juli 1876)[1]

und liberaler Politiker, der einer von

die "Gründerväter" der Dominikanischen Republik.

ALS EINER DER MEISTGEFEIERTEN

Als eine der berühmtesten Figuren in

Dominikanische Geschichte, Duarte gilt als

2. REVOLUTIONÄRER VISIONÄR

ein Volksheld und revolutionärer Visionär in der modernen Dominikanischen Republik, der zusammen mit Francisco del Rosario Sánchez und Matías Ramón Mella die Bewegung organisierte und förderte, einen Geheimbund namens La Trinitaria, der

führte schließlich zum Dominikanischen Aufstand und

Unabhängigkeit VON DER HAITIANISCHEN REGEL

von der haitianischen Herrschaft im Jahr 1844

UND START EINES DEZENIELLEN DOMINIKAN

und der Beginn einer zehnjährigen Dominikanischen

Duarte hat geholfen, zu inspirieren und zu finanzieren

DER DOMINIKANISCHE UNABHÄNGIGKEITSKRIEG

der Dominikanische Unabhängigkeitskrieg,

ZAHLEN EINER SCHWEREN MAUT, DIE WÜRDE

RUINIERE IHN ENDLICH FINANZIELL.

einen hohen Tribut zahlen, der ihn schließlich finanziell ruinieren würde.

SEINE LIBERALE ANSICHTEN MACHEN IHN

Seine liberalen Ansichten machten ihn zu einer umstrittenen Figur unter den konservativen und mächtigen Dominikanern der Zeit.

UND ER WURDE BEI ​​ZAHLREICHEN GELEGENHEITEN IM EXIL

Und er wurde bei zahlreichen Gelegenheiten verbannt

nach der Gründung der neuen Nation.

Seine liberalen Ansichten gingen gegen die Konservativen

Eliten, die nach harter Kontrolle suchten

der Nation und wollte

BEHALTEN SIE DEN TRADITIONELLEN REGIONALISMUS

die traditionellen Regionalismen der Vergangenheit beibehalten.

Duarte hatte starke Meinungsverschiedenheiten mit dem

Der erste Präsident der Republik, Pedro Santana,

ALS SANTANA EINE TYRANNISCHE GESTALTUNG WAR.

da Santana eine tyrannische Figur war.

Letztendlich würde Duarte viele Jahre verbringen

weg von der Nation, die er mitgeprägt hat und

MACHTE IHN ZU EINEM POLITISCHEN MÄRTYRER

machte ihn zum politischen Märtyrer

IN DEN AUGEN DES FOLGENDEN

in den Augen nachfolgender Generationen.


Inhalt
1 Frühe Jahre
2 Der Kampf um die Unabhängigkeit
3 Vermächtnis und Ehrungen
4 Siehe auch
5 Hinweise
6 Referenzen
7 Externe Links.


Duarte wurde am 26. Januar 1813 geboren

in Santo Domingo, Generalkapitän

WÄHREND DES ZEITRAUMS ALLGEMEIN

während der Zeit, die allgemein España Boba genannt wird.

In seinen Memoiren, die Dreieinigkeit

José María Serra de Castro beschrieb Duarte

4.goldenes Haar, das im Kontrast zu seinem dicken,

widmete sich dem Seehandel und

4. HARDWARE IM HAFENBEREICH

Hardware im Hafengebiet von Santo Domingo.[3]

Sein Vater war Juan José Duarte Rodríguez,

1.A HALBINSEL eine Halbinsel

2.VON VEJER DE LA FRONTERA

von Vejer de la Frontera,

und seine Mutter war Manuela Díez Jiménez

Generalkapitän von Santo Domingo

GROSSELTERN WAREN EUROPÄER

Großeltern waren Europäer.[a]

Duarte hatte 9 Geschwister: seinen ältesten Bruder,

Vicente Celestino Duarte (1802�),

ein großer, langhaariger brünetter Mann, war ein

Holzfäller und Viehzüchter

geboren in Mayagüez, Puerto Rico

eine von Duartes Schwestern war

Rosa Protomártir Duarte (1820�),

EIN PERFORMER, DER ZUSAMMENARBEITET

ein Performer, der mit ihm zusammengearbeitet hat

INNERHALB DER UNABHÄNGIGEN BEWEGUNG

innerhalb der Unabhängigkeitsbewegung.

1802 wanderte die FAMILIE Duarte aus

von Santo Domingo nach Mayagüez,

SIE ENTDECKEN DEN VERURSACHTEN UNRUHEN

DURCH DIE HAITIANISCHE REVOLUTION AUF DER INSEL.

Sie wichen den verursachten Unruhen aus

durch die haitianische Revolution auf der Insel.

WÄHREND DIESER ZEITRAUM DIE INSEL VERLASSEN

Viele dominikanische Familien verließen während dieser Zeit die Insel.[6]

Toussaint Louverture, Gouverneur von Saint-Domingue (heute Haiti), einer ehemaligen französischen Kolonie im westlichen Drittel von Hispaniola,[7][8]

IN DER HAUPTSTADT SANTO . ANGEKOMMEN

in der Hauptstadt Santo Domingo angekommen, die sich auf den östlichen zwei Dritteln der Insel befindet,

2. UND VERKÜNDET DAS ENDE DER SKLAVEREI

und verkündete das Ende der Sklaverei

(obwohl die Änderungen nicht dauerhaft waren).

Damals Frankreich und Saint-Domingue

(das westliche Drittel der Insel) durchlebten erschöpfende soziale Bewegungen, nämlich die Französische Revolution und die Haitianische Revolution.

BEI DER BESETZUNG DER SPANISCHEN SEITE DER

Bei der Besetzung der spanischen Seite der Insel

1. LOUVERTURE WURDE ALS PRÄTEXT VERWENDET

L'Overture als Vorwand benutzte

von Frankreich und Spanien in der

IM FRIEDEN VON BASEL (UNTERZEICHNET, 1795)

Basler Frieden 1795 unterzeichnet,

WAS HAT DEN SPANISCHEN BEREICH GEGEBEN

die das spanische Gebiet an Frankreich gegeben hatte.

Bei der Ankunft in Santo Domingo versuchte Louverture sofort, die Sklaverei auf dominikanischem Territorium abzuschaffen, obwohl die Sklaverei in Santo Domingo vollständig abgeschafft wurde

KAM MIT ERNEUERTER HAITIANISCHER PRÄSENZ

kam mit einer erneuten haitianischen Präsenz Anfang 1822.

Puerto Rico war noch eine spanische Kolonie,

und Mayagüez, so nah an Hispaniola,

NUR ÜBER DIE MONA PASSAGE,

direkt gegenüber der Mona Passage,

WURDE EINE ZUFLUCHT FÜR REICHE

war ein Zufluchtsort für wohlhabende Migranten geworden

VON SANTO DOMINGO WIE DIE DUARTES

von Santo Domingo wie die Duartes

und andere auf der spanischen Seite geborene Einheimische

WER AKZEPTIERT KEINE HAITIANISCHE REGEL

die die haitianische Herrschaft nicht akzeptierten.

Die meisten Gelehrten gehen davon aus, dass der erste Sohn der Duartes, Vicente Celestino, zu dieser Zeit hier geboren wurde

die OSTERSEITE DER MONA PASSAGE

Ostseite der Mona-Passage.

Die Familie kehrte nach Santo Domingo zurück

NACH DER SPANISCHEN RECONQUEST SANTO

nach der spanischen Rückeroberung von Santo Domingo.

DUARTE IST IN MANUEL AYBAR'S EINGESCHRIEBEN

Duarte hat sich an der Schule von Manuel Aybar eingeschrieben

wo er Lesen, Schreiben, Grammatik und Rechnen lernte.

ER WAR JÜNGER VON DR. JUAN VICENTE

Er war ein Schüler von Dr. Juan Vicente Moscoso

VON ER ERHALTE SEINE HOCHSCHULBILDUNG

von dem er seine höhere Ausbildung erhielt

in Latein, Philosophie und Recht,

AUFGRUND DER SCHLIEßUNG DER UNIVERSITÄT

VON DEN HAITIANISCHEN BEHÖRDEN

wegen der Schließung der Universität

von den haitianischen Behörden.

Nach dem Exil von Dr. Moscoso nach Kuba,

SEINE ROLLE WURDE FORTGESETZT VON

DER PRIESTER GASPAR HERNANDEZ.

seine Rolle wurde von dem Priester Gaspar Hernández fortgesetzt.

Vorfahren von Juan Pablo Duarte
Der Kampf um die Unabhängigkeit

LA TRINITARIA WAR DER ORGANISATOR

La Trinitaria war der Veranstalter

der Gründung und Selbständigkeit

der Dominikanischen Republik.

WENN DUARTE ACHT (8) JAHRE ALT WAR

Als Duarte acht Jahre alt war,

MITGLIEDER DER KREOLISCHEN ELITE

Mitglieder einer kreolischen Elite von Santo Domingo

KAPITAL BEKANNT SEINE UNABHÄNGIGKEIT

das Kapital hat seine Unabhängigkeit verkündet

von der spanischen Herrschaft, nennen sich selbst

Historiker nennen diese Elite heute Aufgabe

Balz mit Souveränität

Der prominenteste Anführer der

Putsch gegen spanische Kolonialregierung

war einer seiner ehemaligen Unterstützer,

Diese Personen waren es leid, von der Krone ignoriert zu werden, und einige waren auch besorgt über die neue liberale Wende in Madrid.

Ihre Tat war kein Einzelfall.

DAS 1820 WAR EINE ZEIT DER GRUNDLEGENDEN

Die 1820er Jahre waren eine Zeit tiefgreifender politischer

Veränderungen im gesamten spanischen Atlantik

DAS LEBEN ODER DIE KLEINE BOURGEOISIE

die sich direkt auf das Leben des Kleinbürgertums auswirkten

Es begann mit der konfliktreichen Zeit zwischen spanischen Royalisten und Liberalen auf der Iberischen Halbinsel, die heute als die

TRIENIO LIBERAL AMERICAN PATRIOTS

Trienio-Liberal. Amerikanische Patrioten in Waffen,

wie Simón Bolívar in Südamerika,

erntete sofort die Früchte von Spaniens

Destabilisierung und begann zu drängen

Sogar konservative Eliten in Neuspanien

(wie Agustín de Iturbide in Mexiko), der

hatte nicht die Absicht, regiert zu werden

BEWEGT, UM DIE BINDUNG ZU DEN . ZU BRECHEN

zog, um die Verbindungen zur Krone in Spanien abzubrechen.


Ölporträt von Juan Pablo Duarte. Exakte Nachbildung des einzigen erhaltenen Fotos von ihm.
Viele andere in Santo Domingo wollten die Unabhängigkeit von Spanien aus Gründen, die viel näher an ihrer Heimat liegen. Inspiriert von der Revolution und Unabhängigkeit auf der Insel organisierten die Dominikaner in der Zeit von 1809-1821 eine Reihe verschiedener Bewegungen und Verschwörungen gegen Sklaverei und Kolonialismus.[9] Mehrere Städte baten Haiti um Hilfe bei der dominikanischen Unabhängigkeit, Wochen bevor das Experiment von Haiti Español überhaupt begann.[10]

Die provisorische Regierung von Cáceres ersuchte die neue Regierung von Simón Bolivar um Unterstützung,

ABER IHR ANTRAG WURDE IGNORIERT

aber ihre Bitte wurde ignoriert

GEGENÜBER INTERNEN KONFLIKTEN

angesichts der internen Konflikte des Gran Colombia.[11] .

Unterdessen wurde ein Plan zur Vereinigung mit Haiti stärker. Haitianische Politiker wollten die Insel aus den Händen der europäischen imperialen Mächte halten und damit eine Möglichkeit zur Sicherung der haitianischen Revolution schaffen.

Haitis Präsident Jean-Pierre Boyer

DAS ÜBERNACHTE DEN OSTERTEIL

das übernahm den östlichen Teil von Hispaniola.

Haiti hat dann die Sklaverei dort ein für alle Mal abgeschafft,

UND BESETZT UND AUFGENOMMEN

und besetzte und absorbierte Santo Domingo

in die Republik Haiti.

Kämpfe zwischen Boyer und der alten Kolonialzeit

HILFE BEI ​​DER HERSTELLUNG EINER MIGRATION VON PFLANZER

half, eine Migration von Pflanzern und Eliten zu erzeugen.

ES LED AUCH ZUM SCHLIESSEN

Dies führte auch zur Schließung der Universität.

1. NACH DER BURGEOISIE

Nach der Bourgeoisie

vielversprechende Söhne im Ausland für eine Ausbildung,

5. DIE DUARTE SENT JUAN PABLO

die Duartes schickten Juan Pablo in die Vereinigten Staaten

und Europa im Jahr 1828 [Zitat erforderlich].


Statue von Duarte auf dem Juan Pablo Duarte Square in New York City
Am 16. Juli 1838 gründeten Duarte und andere eine geheime patriotische Gesellschaft namens La Trinitaria, die dazu beitrug, die haitianische Besatzung zu untergraben.

Zu den ersten Mitgliedern zählten Juan Isidro Pérez, Pedro Alejandro Pina, Jacinto de la Concha, Félix María Ruiz, José María Serra, Benito González, Felipe Alfau und Juan Nepomuceno Ravelo.

DUARTE UND ANDERE GEGRÜNDET

Später gründeten Duarte und andere

eine Gesellschaft namens La Filantrópica,

1.WELCHES ÖFFENTLICHER PRÄSENZ HAT

die eine öffentlichere Präsenz hatten,

3. VERSCHLEIERTE IDEEN DER BEFREIUNG

versuchen, verschleierte Ideen der Befreiung zu verbreiten

DURCH THEATRISCHE BÜHNEN

durch Theaterbühnen.

All dies, zusammen mit der Hilfe vieler, die

wollte die Haitianer loswerden

der über die Dominikaner herrschte, führte zu den

Unabhängigkeitserklärung

(Dominikanischer Unabhängigkeitskrieg).

Duarte WAR jedoch IM EXIL GEWORDEN

war bereits nach Caracas, Venezuela, verbannt

DAS VORJAHR FÜR SEINE

im Vorjahr für sein aufständisches Verhalten.

Er korrespondierte weiterhin mit den Mitgliedern

seiner Familie und Mitglieder der

Unabhängigkeitsbewegung [Zitat erforderlich].

Unabhängigkeit war nicht zu leugnen

UND NACH VIELEN KÄMPFEN, DIE

DIE DOMINIKANISCHE REPUBLIK WURDE GEBOREN

und nach vielen Kämpfen die Dominikanische Republik

EINE REPUBLIKANISCHE REGIERUNGSFORM

Es wurde eine republikanische Regierungsform geschaffen, in der ein freies Volk die endgültige Macht innehatte

UND DURCH DAS ABSTIMMUNGSVERFAHREN

und würde durch den Abstimmungsprozess geben

Aufstieg zu einer Demokratie, in der jeder Bürger

theoretisch gleich und frei sein.

Duarte wurde von vielen als Kandidat für die Präsidentschaft der neugeborenen Republik unterstützt.

Mella wollte, dass Duarte sich einfach zum Präsidenten erklärt.

2. FAIRNES, VON DEM ER LEBT

der Demokratie und Fairness, nach der er lebte,

3. WÜRDE NUR AKZEPTIEREN, WENN SIE GEWÄHLT WERDEN

würde nur akzeptieren, wenn mit einer Mehrheit zugestimmt wurde

des dominikanischen Volkes [Zitat erforderlich].

DUARTE HATTE EIN DEFINITES KONZEPT

Duarte hatte eine klare Vorstellung von der

DOMINIKANISCHE NATION UND IHRE MITGLIEDER.

Dominikanische Nation und ihre Mitglieder.

Seine Vorstellung von einer Republik war die von

ein republikanischer, antikolonialer, liberaler und fortschrittlicher Patriot.

ER ENTWURF EINEN ENTWURF EINER VERFASSUNG

er entwarf einen Verfassungsentwurf

das besagt eindeutig, dass die

ohne auszuschließen oder Vorherrschaft zu geben

zu irgendwelchen. Doch die Kräfte der Begünstigten

SPANISCHE SOUVERÄTIGKEIT ALS SCHUTZ

Spanische Souveränität als Schutz

VON FORTGESETZTEN HAITIANISCHEN BEDROHUNGEN UND

von anhaltenden haitianischen Drohungen und Invasionen,

angeführt von General Pedro Santana,

ein Großgrundbesitzer aus dem östlichen Tiefland,

ÜBERNAHME UND EXIL DUARTE

übernahm und verbannte Duarte. 1845,

SANTANA HAT DAS GESAMTE EXILIERT

Santana verbannte die gesamte Familie Duarte.

Nach weiteren, aber erfolglosen haitianischen Invasionen,

innere Unordnung und seine und andere Fehlherrschaft,

SANTANA HAT DAS LAND ZURÜCKGEGEBEN

IN EINE KOLONIE VON SPANIEN (1861)

Santana hat das Land zurückgedreht

in eine Kolonie Spaniens im Jahr 1861,

wurde mit dem ERBTITEL ausgezeichnet

DER MARQUES VON LAS CARRERAS

erblicher Titel des Marquis von Las Carreras

von der spanischen Königin Isabella II. und starb

Duartes Familie in Venezuela

ging es nicht schlecht, sie lebten und arbeiteten

in einer wohlhabenden Gegend. [Zitat erforderlich]

Duartes Cousin Manuel Diez wurde

VIZEPRÄSIDENT DES LANDES

Vizepräsident des Landes und half, seinen Verwandten zu beherbergen.

WAR KUNST, KERZEN ZU PRODUZIEREN

Duartes Familie war dafür bekannt, Kerzen herzustellen,

Dies war ein wichtiges Einzel- und Großhandelsprodukt

denn Glühbirnen für die Beleuchtung waren noch nicht erfunden. Obwohl nicht luxuriös reich, war ein Einkommen für die Duarte verfügbar.

2. AUCH VON HOHER NEUGIER

Juan Pablo, der ein Mann der Tat und ein hohes Maß an Neugier war, zog nach Venezuela, dort hatte er einige Kontakte und machte sich auf, um sich mit ihnen zu treffen. Das Venezuela dieser Zeit wurde von einer Reihe von Bürgerkriegen und internen Meinungsverschiedenheiten heimgesucht. Obwohl Duarte und seine Familie zu diesem Zeitpunkt bereits Einwohner des Landes waren, war es dennoch ambivalent, sich offen am politischen Leben des Landes zu beteiligen, obwohl der bereits erwähnte Cousin Manuel Antonio Díez von der Vizepräsidentschaft später wurde Präsident von Venezuela in einer Ad Tempore-Funktion.

Duarte reist in Venezuela

3. STUDIEREN EINES INDIGENEN MENSCHEN

beschäftigte sich mit dem Studium der indigenen Völker

4.3. AUCH SO VIEL BEOBACHTEN


S und von den schwarzen und Mulatten-Gemeinschaften lernen und so viel wie möglich vom Venezuela seiner Zeit beobachten.

DUARTE WAR EIN EXTREM GEBILDET

1. fließend in vielen Sprachen.

2. ER WAR EIN EHEMALIGE SOLDATEN.

Duarte war ein äußerst gebildeter Mann, der viele Sprachen fließend sprach, er war ein ehemaliger Soldat und Lehrer.

DIESE FÄHIGKEITEN HILFT IHM ZU ÜBERLEBEN.

Diese Fähigkeiten halfen ihm zu überleben

und gedeihe an den Orten, die er bereiste.

Es vermarktet ihn auch ALS AUF OTUSIDER

markierte ihn als Außenseiter,

DA ER AUS DER KARIBIK KOMMT

da er aus einem karibischen land kam

er klang wahrscheinlich ganz anders als die meisten Spanischsprechenden um ihn herum.[Zitat erforderlich] Santo Domingo und die Republik

DASS ER VATER HILFT

dass er Vater geholfen hatte

WAREN AUCH HOCH WIE IMMER

waren auch sehr wahrscheinlich immer

nah an seinem Herzen und seinem Verstand.

Also war er sehr gespalten

1., aufgeregt und tief bewegt

2.durch die aktuelle Umgebung, Leute

3. und Ereignisse um ihn herum

über sein geliebtes Land und Volk

FÜR WEN ER SO VIEL GEBROCHEN HAT.

für die er so viel geopfert hat.

Ein Mann in nachdenklicher Stimmung,

AUSSCHLUSS, WIE ER ER ERLEITET hat

Verwundet durch die drastische Vertreibung

WÜRDE SEHR WENIG ZEIT HABEN

hätte sehr wenig zeit

Kinder oder wahre Stabilität.


Einziges bekanntes Foto von Juan Pablo Duarte.

Aufgenommen vom venezolanischen Fotografen

Prospero Agustín Rey Medrero

Duarte, damals in Venezuela lebend,

1.WURDE ZUM DOMINIKANISCHEN KONSUL GEMACHT

wurde zum dominikanischen Konsul ernannt

2. UND MIT EINER PENSION VERSORGT

und mit einer Rente versehen

3. IHN FÜR SEIN OPFER ZU EHREN

um ihn für sein Opfer zu ehren.

Aber auch das nach einiger Zeit

WURDE NICHT GEEHRT UND ER VERLOREN:

wurde nicht geehrt und er verlor Provision und Pension.

der Dichter, Philosoph, Schriftsteller, Schauspieler, Soldat, General, Träumer und Held

Seine sterblichen Überreste wurden überführt

ironischerweise von Präsident und Diktator Ulises Heureaux,

1. UND EIN RICHTIGES BEERDIGUNG GEGEBEN.

und ein würdiges Begräbnis mit vollen Ehren gegeben.

Er ist in einem wunderschönen Mausoleum begraben,

am Grafentor (Puerta del Conde),

neben Sanchez und Mella,

wer an dieser Stelle den Gewehrschuss abgefeuert hat

DAS WURDE IHNEN ZU LEGENDEN ENTWICKELT

das trieb sie zur Legende.

Juan Pablo Duarte Denkmal, Roger Williams Park, Providence, Rhode Island
Duartes Geburt wird jedes Jahr am 26. Januar von den Dominikanern gefeiert.
Ein Denkmal für Duarte steht im Roger Williams Park in Providence, Rhode Island[12]
1978 wurde an der Kreuzung der 6th Avenue und der Canal Street in New York City eine Bronzestatue für Duarte errichtet.[13]
Die St. Nicholas Avenue in Manhattan wird Juan Pablo Duarte Boulevard von der Amsterdam Avenue und der West 162nd Street bis zur Kreuzung der West 193rd Street und dem Fort George Hill genannt.[14]
Siehe auch
Geschichte der Dominikanischen Republik
Anmerkungen.

Seine Großeltern väterlicherseits waren:

Seine Großeltern väterlicherseits waren

Manuel Duarte Jiménez und

ANA MARIA RODRIGUEZ DE TAPIA

Ana María Rodríguez de Tapia,

BEIDE VON VEJER DE LA FRONTERA

beide aus Vejer de la Frontera

SEINE GROSSELTERN mütterlicherseits

Seine Großeltern mütterlicherseits waren


und Rufina Jiménez Benítez,

"Juan Pablo Duarte Biographie". Biografie.com. 2010. Archiviert vom Original am 2010-09-11. Abgerufen 2010-07-26.
Serra, José María (1887). Apuntes para la historia de los trinitarios. Santo Domingo: Imprenta García Hermanos.
Mendez Mendez, Serafin (2003). "Juan Pablo Duarte". Bemerkenswerte Karibik und Karibik Amerikaner: Ein biographisches Wörterbuch. Greenwood Verlagsgruppe. P. 148. ISBN 0313314438.
González Hernández, Julio Amable (23. Oktober 2015). "Los ancestros de Juan Pablo Duarte". Cápsulas Genealógicas en Areíto (auf Spanisch). Instituto Dominicano de Genealogía. Archiviert vom Original am 12. Juli 2012. Abgerufen am 6. Januar 2015.
www.colonialzone-dr.com
Deive, Carlos Esteban (1989).

LAS EMIGRACIONES DOMINICANAS

Las emigraciones Dominicanas nach Kuba,

1795-1808. Santo Domingo: Fundación Cultural Dominicana.
"Hispaniola-Artikel". Britannica.com. Abgerufen am 4. Januar 2014.
"Dominikanische Republik 2014". Abgerufen am 24. April 2014.
Lora Hugi, Quisqueya.

Mackenzie, Charles (1830). Notizen zu Haiti, die während eines Aufenthalts in dieser Republik gemacht wurden. London: Henry Coleburn und Richard Bentley. P. 235.
„Venezuela tiene deuda histórica con Haiti“.
„Historische Figur: Juan Pablo Duarte - Providence, RI“. Foto-Ops. 14. November 2016. Abgerufen am 19. April 2017.
"Duarte-Platz". New Yorker Parks. NYC Parks Department. Abgerufen am 19. April 2017.
"BÜRGERMEISTER GUILIANI UNTERZEICHNET RECHNUNG

Bürgermeister Giuliani unterzeichnet Gesetzentwurf zur Benennung eines Abschnitts der St. Nicholas Avenue

ZU EHREN VON JUAN PABLO DUARTE

zu Ehren von Juan Pablo Duarte" (Pressemitteilung). New Yorker Bürgermeisteramt. 22. Februar 2000. Abgerufen am 29.05.2010.
Externe Links
Haggerty, Richard A., Hrsg. (1989). Dominikanische Republik: Eine Länderstudie. Bundesforschungsabteilung. Haiti und Santo Domingo.
Autoritätskontrolle Bearbeiten Sie dies bei Wikidata
BNE: XX911147BNF: cb121298352 (Daten)GND: 105472864XISNI: 0000 0000 5956 7862LCCN: n50032278SUDOC: 029739004VIAF: 75095386WorldCat-Identitäten (über VIAF): 75095386
Kategorien: 1813 Geburten1876 TodesfälleMenschen aus Santo DomingoDominikanische Republik Menschen spanischer Abstammung des 19.
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Diese Seite wurde zuletzt am 18. November 2019 um 19:41 (UTC) bearbeitet.
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Bemerkungen:

  1. Derald

    Es scheint mir sehr gut zu sein

  2. Zohar

    Stimmen Sie dem vorherigen Satz stark zu



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