Platte mit Nereidenrelief

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1848 begann der Antiquar Charles Fellows mit der Leitung einer Ausgrabung an der Südwestküste der Türkei. Inspiriert von alten literarischen Beschreibungen des gesellschaftspolitischen Einflusses Lykiens während der Perserkriege begannen Fellows, nach materiellen Überresten der wichtigsten lykischen Siedlung Xanthos zu suchen.[1] Bei den Ausgrabungen wurden vor den Toren der Stadt große Steinfragmente entdeckt, die von den Trümmern der geschnitzten Steine ​​umgeben waren. Diese Fragmente gehörten zum großen Plattformsockel eines monumentalen Gebäudes, das noch an Ort und Stelle stand und von den Trümmern der Gebäudewände und Zierfriesen umgeben war und im 4. Jahrhundert n. Chr. zerstört wurde.[2] Diese Funde wurden von Fellow’-Mitarbeitern in detaillierten Site-Tagebüchern festgehalten, die die Skizzen von dekorativen Elementen, architektonischen Messungen und Notizen zum kontextbezogenen Standort des Monuments enthielten. Wie viele britische Entdeckungen dieser Zeit wurden die Funde von ihrem ursprünglichen Standort zum Studium in das British Museum gebracht, dessen Ethik bis heute umstritten ist.[3] Die Ruinen wurden teilweise von einem Team unter der Leitung von Fellows rekonstruiert, darunter Archäologen, Architekten und Fachhistoriker, und das Gebäude wurde nach den weiblichen nymphenartigen Statuen, die in denselben Ruinen gefunden wurden, Nereidenmonument genannt. Drei dieser Statuen sind heute noch in der Installation der Ostfassade des Monuments aus den 1960er Jahren zu sehen, die sich in Raum 17 des British Museum befindet (Abbildung 1).

Abbildung 1: Der ursprüngliche Standort des Nereidendenkmals (links) und die rekonstruierte Ostfassade im British Museum.

Was ist ein Flachrelief?

Lorenzo Ghiberti, Joshua aus Die Tore des Paradieses Original-Museo dell Opera del Duomo

Im Hochrelief ragen die Figuren und Sujets im Allgemeinen um mehr als die Hälfte der Masse der Skulptur weiter vom Hintergrund weg. Umgekehrt bleibt das Flachrelief eine flache Skulptur mit Figuren, die kaum aus der dahinterliegenden Fläche herausragen. Diese Techniken können in unterschiedlichem Maße verwendet werden, sogar innerhalb desselben Kunstwerks, wie in Lorenzo Ghibertis Paradiestor in Florenz, das Hochrelief für die wichtigsten Vordergrundfiguren und Flachreliefs verwendet, um die Hintergrundumgebung darzustellen.

Als eine der ältesten Kunstformen wurde das Flachrelief von vielen verschiedenen Zivilisationen verwendet. Einige der frühesten entdeckten Flachreliefs wurden vor etwa 30.000 Jahren in Felshöhlen gehauen. Der Stil wurde in den alten Reichen Ägyptens, Assyriens und später Persiens immens populär.

Kombiniertes Flach- und Hochrelief war in Griechenland und Rom besonders beliebt. Diese Reliefs aus alten Zivilisationen haben sich für Historiker bei der Rekonstruktion vergangener Kulturen und Ereignisse als von unschätzbarem Wert erwiesen, und vielleicht nicht mehr als die komplizierten Flachreliefs des Palastes von Persepolis.


Jaggayyapeta und Andhras Große Stupa

Die Skulpturen der Stupas Amaravati und Nagarjunakonda in Andhra Pradesh gelten als Wunder der alten indischen Kunst. Etwa 70 km nordwestlich von Amaravati liegen jedoch die Überreste eines der ältesten Stupas von Andhra Pradesh, bei Jaggayyapeta. Auch dies wäre ein gefeiertes Wunder gewesen, wären seine Platten und Skulpturen nicht in Öfen zu Kalkstein gebrannt worden!

Dhanyakataka oder die „Wohnstätte des Getreides“ zog Händler aus der ganzen Welt an

Die großen buddhistischen Stupas von Andhra Pradesh stammen aus der Zeit, als die Region das Herz des blühenden Satavahana-Reiches war, vom 2. Jahrhundert v. Das Wachstum dieses Reiches wurde dank des florierenden Handels vom Gold aus Rom gespeist. Die Satavahana-Herrscher waren neben dem Hinduismus große Förderer des Buddhismus.

Um das Ende des 1. Jahrhunderts n. Chr. wurde die Hauptstadt Satavahana von Paithan in Maharashtra nach Dhanyakataka, dem heutigen Amaravati in Andhra Pradesh, verlegt. Dhanyakataka oder der „Wohnsitz der Körner“ zog Händler aus der ganzen Welt an. Sie wiederum bevormundeten buddhistische Einrichtungen.

Die schiere Anzahl von Stupas in der Region zeugt davon, dass der Buddhismus hier Hunderte von Jahren blühte. Historiker glauben, dass der Jaggayyapeta Stupa einer der ältesten Stupas in der Region ist und aus dem 2. Jahrhundert v. Chr. stammt. In Satavahana-Zeiten als Velagiri bekannt, war Jaggayyapeta Stupa eine wichtige buddhistische Einrichtung für Mönche und wurde im Laufe der Zeit dank Spenden verschiedener Herrscher und Händler sehr prächtig und reich verziert.

Die Jaggayyapeta Stupa ist eine der ältesten Stupas der Region und stammt aus dem 2. Jahrhundert v. Chr

Der Jaggayyapeta war nur einer unter den großen Stupas von Andhra, wie Amaravati, Bhattiprolu, Nagarajunakonda und Dantapuram. Diese entstanden als Zentren des Lernens, der Kunst und der Kultur. Aus dem Stupa in Dantapuram im Bezirk Srikakulam von Andhra Pradesh soll der Zahn des Buddha, eine wertvolle Reliquie, nach Kandy gezogen sein.

Im Laufe der Jahrhunderte brach der Handel jedoch zusammen und auch der gefallene Buddhismus der Satavahanas verfiel. Die Stupas wurden verlassen und vergessen. Im Laufe der Zeit verwandelte sich auch der Jaggayyapeta-Stupa in einen Hügel, den die Einheimischen „Dhana Bodu“ oder „Hügel des Reichtums“ nannten. Die Trigonometric Survey of India nutzte in ihrer Vermessung zwischen 1802 – 1841 diesen Hügel als eine ihrer Stationen, ohne zu wissen, was darunter lag!

Im 18. Jahrhundert schlug eine Tragödie zu. Nachdem sie 2000 Jahre überlebt hatten, konnten die Stupas im Krishna-Godavari-Delta der Gier und dem Ehrgeiz eines Mannes nicht standhalten. Der örtliche Zamindar oder Landherr der Gegend von Chintapalli, Vasireddy Venkatadri Naidu (1783-1816). Ende des 18. Jahrhunderts wurde er extrem mächtig und wohlhabend und wollte damit angeben. Als produktiver Baumeister baute er 1792 n. Chr. die neue Gemeinde Amaravati als seine Hauptstadt. Er renovierte auch eine Reihe von Tempeln in der Region, wie den Kanakadurga in Vijaywada, die Tempel in Mangalagiri und den Amaralingeswar in Amaravati. Er gründete auch die Stadt Jaggayyapeta zu Ehren seines Vaters Jaggaya.

Die wertvollen Fragmente der Amaravati, Jaggayyapeta und anderer Stupas wurden zum Bau von Tempeln oder Palästen verwendet

Als er jedoch seine neue Hauptstadt baute, um Kosten zu sparen, entfernten seine Männer auch die nahe gelegenen "Hügel" (unter denen die alten Stupas lagen) für Platten, Steine ​​und Marmor, die wiederverwendet wurden! Dies bedeutete, dass wertvolle Fragmente aus den Amaravati, Jaggayyapeta und anderen Stupas entweder zum Bau von Häusern oder Palästen verwendet wurden. Zum Beispiel wurde der schöne Marmor aus dem Amaravati-Stupa verwendet, um die Stufen des Amarlingeshwar-Tempels zu bauen. Inzwischen wurden die Platten und Skulpturen des Jaggayyapeta-Stupas in Öfen gebrannt, da der Stein, aus dem sie hergestellt wurden, beim Brennen in hochwertigen Kalkstein umgewandelt werden konnte. Dies hat der britische Archäologe James Burgess in seinem 1886 veröffentlichten Ausgrabungsbericht „The Buddhist Stupas of Amaravati and Jaggayyapeta“ erwähnt.

Um fair zu sein, waren sich sogar die Briten einig, dass Raja Vasireddy Venkatadri Naidu kein Vandale, sondern ein außergewöhnlich aufgeklärter und kultivierter Herrscher war. Bis ins späte 19. Jahrhundert war es eine sehr gängige Praxis, neue Gebäude zu errichten, indem man Material aus den alten Ruinen nahm. Vielleicht folgten die Männer des Raja einfach einem Präzedenzfall.

Es war James Burgess, der 1882 zum ersten Mal den Berg von Jaggayyapeta ausgrub. In seinen Ergebnissen kam er zu dem Schluss, dass es neben dem Hauptstupa eine Reihe kleiner Stupas und anderer Gebäude auf dem Gelände gab, aber die meisten waren zerstört und für Ziegel und Platten zerstört. Der Hauptstupa hatte einen Durchmesser von etwa 30 Fuß und das geschnitzte Geländer, das ihn umgab, war vollständig verschwunden. Burgess fand, dass der Stupa stilistisch dem Sanchi-Stupa sehr ähnlich ist.

Interessanterweise waren die wenigen erhaltenen Schnitzereien, insbesondere von Tieren mit doppelten Flügeln, denen in den Pitalchora-Höhlen in der Nähe von Aurangabad in Maharashtra aus der Satavahana-Zeit sehr ähnlich. Der wichtigste der in Jaggayyapeta gefundenen Murmeln ist das Plattenrelief eines Chakravartin Mandhata, einer Figur aus der buddhistischen Mythologie, mit seinen sieben Juwelen – Königin, Prinz, Minister, Rad, Elefant, Pferd und die Edelsteine. Das Relief befindet sich derzeit im Regierungsmuseum in Chennai. Interessanterweise findet man auch in den Bhaja-Höhlen in der Nähe von Mumbai ein Relief, das dem Mandhata-Relief sehr ähnlich ist und aus der gleichen Zeit stammt. Es ist wirklich überraschend, dass es fast keine akademische Forschung über die Verbindungen zwischen den buddhistischen Stätten in den Western Ghats und denen in Andhra Pradesh gibt.

Die wichtigste der Murmeln ist das Plattenrelief eines Chakravartins mit seinen sieben Juwelen

Dank der Intervention von James Burgess im Jahr 1882 und dann des Archaeological Survey of India hörte die Zerstörung der Stupas auf. Aber was schon verloren war, war unvorstellbar.

Heute werden die Jaggayyapeta Stupa zusammen mit den anderen großartigen Stupas von der Regierung von Andhra Pradesh als Touristenattraktionen beworben. Hoffentlich wird dies dazu beitragen, sie zu entwickeln und auch die Forschung über sie und ihre Blütezeit zu fördern, damit wir Andhra Pradeshs großartige buddhistische Vergangenheit feiern können.


3. Methoden: Probenahme- und Analysetechniken

[14] Wir wandten Hochtemperatur-Feldspat-Thermochronologie auf 10 Proben des Grundgesteins an, die zuvor entlang eines Nord-Süd-Transekts von 11 km entlang des Rückens des Tordrillo-Gebirges entnommen wurden [ Häussler et al., 2008 ], um die tektonothermale Geschichte der Region besser einzugrenzen. Die Proben wurden mit 40 Ar/39 Ar Thermochronologie auf Kaliumfeldspat (K-Spat) analysiert, der mit einem Argonlaser (8 Proben) oder einem Widerstandsofen (2 Proben) in der Geochronologie-Einrichtung der University of Alaska Fairbanks entgast wurde (Datensatz S1 im Hilfswerk). Material). Benowitzet al. [2011] liefern weitere Details zur K-Spat-Mineraltrennung und 40 Ar/39 Ar-Methoden, die in der geochronologischen Einrichtung der University of Alaska Fairbanks verwendet werden.

[15] Wir untersuchen die resultierenden Altersspektren mit einem Multidomänen-Diffusionsmodellierungs-(MDD)-Ansatz [z. Loveraet al., 2002 ], um thermische Vorgeschichten zu bestimmen. Wir modellieren jedoch nicht die vollständige Zeit-Temperatur-Historie der KFAT-analysierten Proben. Die kurze Dauer der Abkühlungsaltersspanne (∼4 Ma), die von fast allen Proben des Tordrillo-Gebirges gezeigt wird, schränkt die Nützlichkeit des isothermen Ansatzes des doppelten Heizplans für den gesamten Ofen ein [ Loveraet al., 2002]. Aufgrund der schnellen Abkühlung der Proben würden Zeit-Temperatur-Modelle für die meisten Proben eine steile Gerade zwischen ∼350°C und ∼150°C erzeugen, die eine sehr schnelle Abkühlung (50°C/Ma) widerspiegelt und keine zusätzlichen Information. Anstelle eines thermischen Modellierungsansatzes betrachten wir die Zeitspanne zwischen dem Schließen der Hochtemperatur- (∼350°C) und der Niedertemperatur-(∼150°C)-Domäne für K-Spaten [ Copeland und Harrison, 1990 McDougall und Harrison, 1999 Thoms, 2000 Ridgwayet al., 2007]. Wir interpretieren die KFAT-Thermikgeschichten in Bezug auf den Zeitpunkt der regionalen Pluton- und Deicheinlagerung, um zwischen Abkühlung im Zusammenhang mit Magmatismus, Exhumierung und thermischer Relaxation zu unterscheiden. Wir verwenden die KFAT-Daten, um Verwerfungsblöcke basierend auf abgeleiteten Abkühlungsverlaufsparametern (Zeitpunkt und Ursache) zu interpretieren und die neue strukturelle Interpretation mit der vorherigen Interpretation von nicht kartierten Überschiebungsstörungen in den Tordrillo-Bergen zu vergleichen [ Häussler et al., 2008]. Die neuen KFAT-Daten erlauben es uns, die ursprünglichen relativen Positionen der abgeleiteten Strukturblöcke zu rekonstruieren. Darüber hinaus haben wir die KFAT-Daten zur maximalen Verschlusstemperatur des Alters (KFATmax) zur Bewertung der gesamten Hilfsgeschichte des Tordrillo-Gebirges seit KFATmax Schließung.


Monte Alban – Die Eroberungsplatten?

In die Wände des Gebäudes J, dem Observatorium, sind etwa 40 kuriose Reliefs eingraviert, die aus der Zeit stammen, die als Monte Alban II (100 v. Chr.-200 n. Chr.) bekannt ist und umgedrehte Köpfe aufweisen. Angesichts der Bedeutung des Gebäudes J, sowohl in seiner Lage innerhalb der Stadt als auch in Bezug auf seinen praktischen Nutzen, müssen die Reliefs von monumentaler Bedeutung sein – im wahrsten Sinne des Wortes. Viele sind schlecht verwittert und schwer zu erkennen, aber einige sind ausreichend vor den Elementen geschützt und tief genug eingeschnitten, um noch hervorzuheben.

Feige. 0255 – Eroberungsplatte Feige. 0256 – Eroberungsplatte Feige. 0257 – Eroberungsplatte Feige. 0258 – Eroberungsplatte Feige. 0259 – Eroberungsplatte

Der auffälligste Teil der Bilder ist der auf dem Kopf stehende Kopf. Die Position der Köpfe und das Fehlen der Iris im Auge (was darauf hindeutet, dass dieses Auge geschlossen ist) weist mit ziemlicher Sicherheit darauf hin, dass die Person tot ist. Die Anordnung der Reliefs, die wie Trophäen an einem der bedeutendsten Gebäude von Monte Alban hängen, hat zu der verbreiteten Meinung geführt, dass sie die Unterwerfung rivalisierender Stämme dokumentieren und daher als “Conquest Slabs” bekannt sind.

Die Bilder sind schwer zu erkennen, zum Teil aufgrund der Verwitterung in den letzten zwei Jahrtausenden, aber auch weil die Bilder stilisiert sind. In Abb. 0258c sehen Sie also eine kolorierte „Eroberungsplatte“, die die Bildsprache klarer machen soll. Abbildung 0258C zeigt deutlich, dass sich über dem Kopf der Rumpf mit ausgestreckten Armen und geballten Händen befindet.
Abb. 0258c – Farbige Eroberungsplatte Der Torso hat Markierungen/Linien über der Brust, die auf den Rang oder die Uniform eines bestimmten Stammes hinweisen könnten – die Anzahl der Linien beträgt normalerweise 3 oder 4. Von der unteren Hälfte des Torsos, ( die obere Hälfte, wie wir sehen) die Beine verlaufen senkrecht zum Körper, parallel zu den Armen, und sind am Knie so angewinkelt, dass der Unterschenkel nach oben zeigt. Diese Position sieht unnatürlich aus und selbst mit dem eingefärbten Relief ist es schwer vorstellbar, was dieses Bild darstellen soll. Aber wenn Sie sich das als einen Mann vorstellen, der auf dem Rücken auf einem Opferaltar liegt, den Kopf zu Ihnen herabhängend, die Arme ausgestreckt und die Beine perspektivisch von Ihnen wegführen, dann macht das tatsächlich Sinn. Wir können diese genaue Position sehen, aber im Profil im Selden Codex (Abb. SC1),

Der Selden-Kodex beantwortet auch ein anderes, verwirrenderes Rätsel und liefert einen wichtigen Hinweis darauf, was die Botschaft von Conquest Slabs wirklich ist. Alle Bilder haben Linien über das Gesicht, manchmal horizontal über die Augen und manchmal schräg über die Wange. Der erste Eindruck lässt vermuten, dass die Linien
Abb. SC1 – Auszug aus dem Selden Codex könnte eine Stoffmaske von unbekannter Bedeutung sein. Aber im Selden Codex können wir sehen, dass das horizontale Band über den Augen Gesichtsbemalung ist und auf dem Opferthema vorhanden ist. Die Gesichtsbemalung wurde von Kriegern, Priestern und Häuptlingen als Identifikator von Status und Zugehörigkeit verwendet, und das diagonale Make-up gilt als Identifikator der zapotekischen Kultur 1 . Die horizontale Farbe über den Augen soll darauf hinweisen, dass es sich bei der Person um ein Opferobjekt handelt, aber im Selden Codex (Abb. SC1) können wir sehen, dass sowohl der Henker als auch das Opferobjekt schwarze Gesichtsbemalung über den Augen haben. An anderer Stelle im Selden Codex wird die horizontale Gesichtsbemalung in Verbindung mit Menschenopfern verwendet, aber nicht nur, um auf Opfer hinzuweisen, sondern auf jeden, der mit der Tat in Verbindung steht.


Stadtglyphe – Tututepec Das letzte Element über dem Körper ist piktografisch und repräsentiert mit ziemlicher Sicherheit den Namen eines Ortes, von dem er kam oder für den er geopfert wurde. In Abb. 0258c das sieht aus wie eine niedrige Tempelstruktur auf einem Hügel, mit einem „X“ und 5 Punkten am unteren Rand plus drei Punkten in der Mitte, um den Namen dieses Ortes anzuzeigen (ich kann das noch nicht entziffern). Wenn wir den Silden Codex (Abb. SC1) betrachten, können wir sehen, dass sich über dem Körper das Herz befindet, das die Opfergabe gewesen wäre. Diese Bilder können also völlig symbolisch für lokale Lords sein, die ihre Städte dem Monte Albán opfern, und es kann überhaupt kein physisches Opfer oder Tod gegeben haben.

Das letzte Puzzleteil ist, warum diese Bilder auf Gebäude J, dem Observatorium, montiert sind. Um alle Beweise zusammenzutragen, würde ich vorschlagen, dass die „Eroberungsplatten“ tatsächlich Aufzeichnungen von Lords oder Priestern der syndizierten Stämme des Tals sind, die ihre Städte für die Förderung der zapotekischen Zivilisation und des Monte Albán opferten. Dies war höchstwahrscheinlich Teil der Einweihung des Monte Albán oder während der Einweihungszeremonie des Gebäudes J, das einen mysteriösen und mächtigen Zweck zu haben scheint (siehe den Artikel „Monte Albán – Antikes Observatorium).


Linderung

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Linderung, auch genannt entlasten, (aus dem Italienischen entlasten, „to raise“), in der Skulptur jede Arbeit, bei der die Figuren von einem tragenden Hintergrund, normalerweise einer ebenen Fläche, hervorstehen. Reliefs werden nach der Höhe der Projektion oder der Ablösung der Figuren vom Hintergrund klassifiziert. Bei einem Flachrelief oder Flachrelief (Basso-Relief) ragt das Muster nur geringfügig vom Boden ab und es gibt keine oder nur geringe Unterschneidungen der Umrisse. In einem Hochrelief oder Altrelief ragen die Formen mindestens die Hälfte oder mehr ihres natürlichen Umfangs aus dem Hintergrund heraus und können teilweise vollständig vom Boden gelöst werden, wodurch sie sich der Skulptur im Runden annähern. Das mittlere Relief oder Mezzo-Relievo liegt ungefähr zwischen der hohen und der tiefen Form. Eine Variante der Reliefschnitzerei, die fast ausschließlich in der altägyptischen Skulptur zu finden ist, ist das versenkte Relief (auch Ritzrelief genannt), bei dem die Schnitzerei unter das Niveau der umgebenden Oberfläche versenkt ist und innerhalb einer scharf eingeschnittenen Konturlinie liegt, die sie umrahmt eine kraftvolle Licht- und Schattenlinie. Intaglio ist ebenfalls ein versenktes Relief, aber als negatives Bild wie eine Form anstelle einer positiven (vorspringenden) Form geschnitzt.

Reliefs an den Wänden von Steingebäuden waren im alten Ägypten, in Assyrien und anderen Kulturen des Nahen Ostens üblich. Die Ägypter zeigten sorgfältig modellierte, vom Boden abstehende Figuren in sehr flachen Relieffiguren, die seitwärts stehend dargestellt sind und von einem scharf eingeschnittenen Umriss umgeben sind. Hochreliefs wurden erstmals in der Bildhauerei der alten Griechen gebräuchlich, die die künstlerischen Möglichkeiten des Genres voll ausschöpften. Bemerkenswerte Beispiele sind attische Grabreliefs aus dem 4. Reliefskulpturen waren in den Sarkophagen der römischen Kunst im 2. und 3. Jahrhundert n. Chr. prominent.

Im europäischen Mittelalter lag der Schwerpunkt der Bildhauerei eindeutig auf Reliefarbeiten. Einige der herausragendsten Beispiele schmücken die romanischen Portale (Tympana) von Kirchen in Frankreich, England und anderen Ländern. Die Gotik setzte diese Tradition fort, bevorzugte jedoch oft ein höheres Relief, entsprechend dem erneuten Interesse an Bildhauerei, das das Spätmittelalter kennzeichnete.

Während der italienischen Renaissance begannen sich die Qualitäten der Reliefarbeit zu verändern, wie die berühmten Bronzetüren zeigen, die Lorenzo Ghiberti für das Baptisterium der Kathedrale von Florenz schuf. Das freie Spiel zwischen Hoch- und Flachrelief und der auffallend illusionistische Kompositionsstil dieser Reliefs zeigen das neue Interesse und Verständnis der Renaissance-Künstler für den Raum als ein subjektives und originalgetreu reproduzierbares Seherlebnis. Die Figuren im Vordergrund der Komposition wurden in hohem Relief ausgeführt, wodurch sie in unmittelbarer Nähe erschienen, während Hintergrundmerkmale in niedrigem Relief ausgeführt wurden, wodurch die Entfernung angenähert wurde. Donatello nutzte diese Experimente weiter, fügte dem Wechselspiel zwischen Hoch- und Flachrelief strukturelle Kontraste zwischen rauen und glatten Oberflächen hinzu und modellierte einige Formen vollständig, während andere in einem fast malerischen Zustand der Unvollständigkeit belassen wurden. In der italienischen Reliefskulptur zeichneten sich in der Folge zwei unterschiedliche Tendenzen ab: zarte und flache Reliefs in Marmor und Terrakotta beispielsweise von Desiderio da Settignano und Mino da Fiesole und der robustere und skulpturalere Reliefstil von Bertoldo di Giovanni und später von Michelangelo .

Barockbildhauer setzten diese illusionistischen Experimente oft in sehr großem Maßstab fort. Ihre großformatigen Reliefkompositionen wurden zu einer Art Malerei in Marmor, die durch tiefe kastenartige Rahmen und besondere bühnenartige Lichtverhältnisse abgesetzt wurden. Lorenzo Berninis Ekstase von Santa Theresia, mit fast vollständig rund geschnitzten Figuren, die jedoch von einem Marmoraltar umgeben sind, bietet ein beeindruckendes Beispiel. Neoklassizistische Künstler des frühen 19. Jahrhunderts belebten vorübergehend das Experimentieren mit Flachreliefs, um ihrer Ansicht nach klassische Strenge und Reinheit zu erreichen. Typisch hierfür sind die Werke von Antonio Canova und Bertel Thorwaldsen. Aber im Großen und Ganzen setzte sich das Reliefkonzept der Renaissance durch, und seine dramatischen und emotionalen Möglichkeiten wurden von späteren Bildhauern des 19. Die Marseiller (Dekoration des Arc de Triomphe in Paris) und von Auguste Rodin in seinem berühmten Höllentore und andere Erleichterungen. Relieftechniken wurden in der modernen Kunst des 20. Jahrhunderts für abstrakte Kompositionen verwendet, die räumliche Rezession und Kontraste von Licht und Schatten betonten. Reliefs waren auch ein Merkmal der präkolumbianischen und asiatisch-indischen Bildhauerei.

Die Herausgeber der Encyclopaedia Britannica Dieser Artikel wurde zuletzt von Adam Augustyn, Managing Editor, Reference Content, überarbeitet und aktualisiert.


Griechische und römische Skulptur

Besuchen Sie Raum 23, um viele Skulpturen zu bewundern, die römische Versionen griechischer Originale sind.

Während der römischen Eroberung des Mittelmeers im zweiten und ersten Jahrhundert v. Chr. wurden griechische Skulpturen sowohl bewundert als auch geplündert, wobei viele Statuen nach Rom zurückgeschickt wurden. Als griechische Originale nicht zu erwerben waren, gaben römische Gönner neue Skulpturen in Auftrag, um ihre öffentlichen Gebäude, privaten Villen oder Heiligtümer der Götter zu schmücken.

Raum 23 zeigt römische Statuen, von denen einige eng an Marmor- oder Bronze-Originalen angelehnt sind, andere nur lose von griechischen Skulpturen inspiriert sind. Die meisten dieser Skulpturen überleben in mehreren römischen Versionen, die an Orten im gesamten Mittelmeerraum entdeckt wurden. In vielen Fällen überleben die griechischen Originale nicht.

Beliebt waren Götter, Sportler, Heldenfiguren, Sujets aus den Sinneswelten der Götter Aphrodite und Dionysos sowie dekorative Reliefskulpturen. Von der Renaissance an wurden Skulpturen wie diese in Rom und anderen antiken Stätten rund um das Mittelmeer entdeckt, die von Königen, aufeinanderfolgenden Päpsten und europäischen Antiquaren während ihrer Großen Tour durch Italien gesammelt wurden.

Spätere Künstler ließen sich von griechischen und römischen Skulpturen inspirieren und schufen innovative Werke im „klassischen“ Stil.


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Alternativen zu Walzbarren
Manche Leute werfen ihre Fliesen ins Rad. Berechnen Sie einfach den Durchmesser, den Sie benötigen, um auf Ihrer fertigen Fliese von Ecke zu Ecke zu gelangen, einschließlich Schrumpfung, markieren Sie diese Größe mit einem magischen Marker auf Ihrem Schläger und werfen Sie bis zur Markierung. Wiegen Sie die Tonkugeln so ab, dass die Fliesen beim Werfen immer gleich dick sind.

Manche Leute drücken ihre Fliesen. Sie können einen bodenlosen Rahmen aus Holz machen, den Ton in diese Form hämmern, mit Ihrem abgeschnittenen Draht überschüssigen Ton abschneiden und dann den Ton unten herausdrücken. Um ein Verbiegen zu vermeiden, verwenden Sie ein Stück Holz in der Größe des Tons, um es durchzudrücken. Sie müssen den Ton bis zu dem Punkt trocknen lassen, an dem er nicht am Holz haftet, oder etwas wie WD40 oder Speiseöl verwenden, um das Holz zu beschichten.

Manche Leute schneiden ihre Fliesen direkt von dem Block aus gemahlenem Ton ab. Sie können Geräte kaufen, die sich wie Käsehobel verhalten, um den Ton in einer bestimmten Dicke abzuschneiden. Oder, um Ihre eigenen zu machen, nehmen Sie zwei Holzdübel (oder Holzstreifen) und machen Sie in gleichmäßigen Abständen Kerben (einen halben Zoll voneinander entfernt für halbe Zoll dicke Fliesen). Wickeln Sie ein Stück Draht zwischen und um die Holzdübel, beginnend oben Einkerbung. Greifen Sie mit jeder Hand ein Stück Holz, ziehen Sie den Draht fest und schieben Sie die Holzstücke in Richtung, ziehen Sie den Draht gleichmäßig durch den Ton. Stellen Sie sicher, dass Sie die Holzstücke beim Ziehen vertikal halten. Bewegen Sie dann den Draht zur nächsten unteren Kerbe und wiederholen Sie den Vorgang.

Schneiden der Fliesen
Warten Sie, bis der Ton lederhart ist, bevor Sie die eigentlichen Fliesen ausschneiden. Wenn Sie beeindruckende Designs erstellen, sollten Sie dies auch tun, bevor Sie die Fliesen ausschneiden, da sonst die Form durch das Drücken verformt wird.

Machen Sie eine Schablone aus Metall oder Holz, um das Ausschneiden von Fliesen gleicher Größe zu erleichtern.

Trocknen

Das Trocknen von flachen Formularen ist sehr kritisch. Sie möchten sicherstellen, dass die Fliesen auf beiden Seiten gleichmäßig trocknen, sonst verziehen sie sich. Halten Sie sie von Zugluft fern und trocknen Sie sie langsam, indem Sie sie mit Plastik abdecken. Es gibt zwei Haupttechniken, die zum Trocknen von Fliesen verwendet werden.

1. Legen Sie jede Fliese zwischen zwei Trockenbauplatten (auch Rigips genannt). Dies ist das Material, das zum Bauen von Wänden verwendet wird. Sie können viele Kacheln zwischen Schichten von Gipskartonplatten einlegen und sie stapeln. Die Feuchtigkeit wird von beiden Seiten gleichmäßig herausgezogen. Eine Variante davon ist das Trocknen zwischen Schichten von dreiviertel Zoll dickem Sperrholz oder Schichten von Kalziumsilikatplatten (oft als nicht asbesthaltige Brandschutzplatten verwendet).

2. Legen Sie die Fliesen zum Trocknen auf ein Gitter. Dies ermöglicht eine gute Luftzirkulation. Eine Variante davon ist das Trocknen auf Kunststoffgittern, die häufig in Leuchtstofflampen verwendet werden.

Weitere Tipps zur Platten- und Fliesenherstellung:
- Verwenden Sie die Trockenbaumethode für die ersten ein oder zwei Tage und übertragen Sie sie dann auf Drahtgestelle.
- Wachsen Sie die Kanten, bevor sie trocknen. Dies verhindert, dass sie viel schneller trocknen als die Mitte. Oder wickeln Sie die Kanten mit chemisch reinigendem Plastik ein.
- Beschweren Sie die Ecken über Nacht mit Ofenpfosten - jede Stelze wird über die angrenzenden Ecken von zwei Fliesen gelegt.

Rillen:
Bei Funktionsfliesen werden oft Rillen in die Rückseite der Fliesen geschnitten. Dadurch erhalten sie mehr Fläche für die Haftung sie graben sich besser in das Mörtelbett ein. Eine interessante Möglichkeit, die Rillen zu erhalten, besteht darin, die Fliesen auf gewellten, gerillten Karton auszurollen. Rillen scheinen den Verzug nicht zu beeinflussen.

Brennen von Fliesen
Für den Biskuitbrand können Sie Kacheln übereinander stapeln oder in einen Kachelsetzer legen.

Für den Glasurbrand bei niedrigen Temperaturen können Fliesen in viele Arten von Fliesensetzern eingelegt werden. Wenn Sie jedoch hochfeuerfesten Ton verwenden und ihn bis zur Reife brennen, sacken die Fliesen bei hohen Temperaturen zusammen. In diesen Fällen müssen Sie die Fliesen auf einer ebenen Fläche brennen.

Feuerkacheln auf einem mit Quarzsand bestäubten Ofenregal.

Machen Sie einen Graben um Ihre Fliesen, indem Sie Tonbarren um ihre Kanten legen. Dies hilft ihnen, von oben und unten zu heizen, anstatt die Kanten schneller zu erhitzen.

Denken Sie daran, dass Ton schrumpft, und Sie müssen dies bei der Herstellung Ihrer Fliesen berücksichtigen. Um die Schrumpfung zu bestimmen, nehmen Sie eine Tonplatte und schneiden Sie eine 100 Millimeter lange Linie ein. Diese Linie im Bisque- und High-Fire-Zustand erneut messen. Wenn die Linie 90 mm lang ist, beträgt Ihre Schrumpfrate 10%. Wenn Ihre Endnummer 87 mm beträgt, beträgt Ihre Schrumpfrate 13% usw. Denken Sie daran, die erste Linie in der gleichen Trockenphase zu machen, in der Sie Ihre Fliesen schneiden, da es auch zwischen nass und lederhart schrumpft.

Überlegungen zur Herstellung großer Fliesen (über 12 Zoll x 12 Zoll)
Bei der Herstellung größerer Fliesen treten eher Verwerfungen und Risse auf. Nachfolgend finden Sie einige Gedanken, die Sie erfolgreicher machen.

1) Tonkörper mit höherem Groggehalt verwenden (10% +)
2) Machen Sie die Fliese viel dicker
3) Machen Sie alle Kanten etwas rund und glatt, um Schwächen zu vermeiden
4) Verwenden Sie Ton mit höherem Konus (z. B. Konus 6 und niedriger brennen). Dadurch wird das Endprodukt poröser, aber es ist weniger wahrscheinlich, dass es während des Brennens / Abkühlens reißt)
5) Abkühlrisse im Ofenbrand bei großen und flachen Gegenständen sind schwer zu beheben. Wenn Sie versuchen, die Kühlrisse zu lösen, erhöhen Sie die Wahrscheinlichkeit, sich zu verziehen. Zum Beispiel speichert das Ofenregal aufgrund seiner großen Masse während der Ofenkühlung hohe Temperaturen. Wenn die Fliese flach auf dem Regal aufliegt, kühlt die Unterseite der Fliese langsamer ab als die Oberseite der Fliese und erzeugt daher eine unterschiedliche Ausdehnung / Schrumpfung (Koeffizientenrate) zwischen dem unteren Teil und dem oberen Teil. Dies belastet die Fliese und kann zu Rissen führen. Wenn Sie sich die Unterseite einer kommerziellen Fliese genau ansehen, werden Sie feststellen, dass die Fliesenform "Quotriser" enthält, damit Luft zwischen dem Ofenregal und der Unterseite der Fliese strömen und somit gleichmäßiger abkühlen kann. Diese "Quotriser" helfen auch bei der Installation zu einer besseren Haftung. Wenn Sie diese Riser / Heber herstellen, müssen Sie sie so verteilen, dass das Durchhängen bei hohen Temperaturen reduziert wird.
6) Fliesen langsam trocknen, ohne Luft zu bewegen (Lüfter, Wind oder Personenverkehr)
7) Fliesen gleichmäßig trocknen (z. B. Gitterrost)
8) Verwenden Sie einen computergesteuerten Elektroofen für eine bessere Temperaturheizung und -kühlung beim Brennen
9) Beim Brennen von Biskuitporzellan 7-12 Stunden lang auf etwa 180 Grad vorheizen und den Modus “slow” verwenden. Wenn Ihr Ofen für “langsames kontrolliertes Abkühlen” geeignet ist (siehe Skutt's KilnMaster Bedienungsanleitung - Seite 19), verwenden Sie ihn für den Biskuit- und Glasurbrand. Wenn Ihr Ofen nicht in der Lage ist, eine kontrollierte Kühlung zu verwenden, stellen Sie sicher, dass der Ofen sehr belastet ist, um die Kühlzeit zu verlängern (Biskuit- und Glasurbrände).

Notiz: Um einen Abkühlungsriss zu erkennen, wenn die Fliese reißt und die Glasurkante scharf ist - es handelt sich um einen Abkühlungsriss. Dies zeigt an, dass der Riss auftrat, nachdem das Abkühlen den Schmelzpunkt der Glasur überschritten hatte.

ANHANG A – Herstellung von Fliesen für den Außenbereich

Damit die Fliese frostbeständig ist, ist eine Tonabsorptionsrate von 3% oder weniger erforderlich. Der typischerweise verwendete Absorptionstest wird von der American Society for Testing and Materials etabliert. Zuerst wird eine gebrannte Fliese trocken gewogen (Wd), dann 24 Stunden in kaltem Wasser eingeweicht. Unmittelbar nach dem Trocknen mit einem Handtuch wird die Fliese erneut gewogen (Ws). Die Absorptionsrate wird dann aus den beiden Messungen mit der folgenden Formel berechnet:

Mit anderen Worten, um die Absorptionsrate zu ermitteln, subtrahiere das gesättigte Gewicht vom Trockengewicht. Dividiere die Differenz durch das Trockengewicht. Nehmen wir zum Beispiel an, ein Topf wog 0,75 Pfund, nachdem er bis zur Reife gebrannt wurde. Nachdem es nass geworden war, wog es 0,8 Pfund. Der Unterschied beträgt 0,05. Wenn wir 0,05 durch 0,75 teilen, erhalten wir 0,067 oder eine Absorptionsrate von 6,7%.

Um die Passung zwischen Glasur und Tonkörper zu testen. Glasierte Fliesen durch einen heißen Spülmaschinengang legen, dann für ein oder zwei Tage in den Gefrierschrank, dann zurück in die Spülmaschine und wieder zurück in den Gefrierschrank. Wiederholen Sie diesen Vorgang mehrmals (7-10) und prüfen Sie dann auf Haarrisse.

Siehe Beispielspezifikation eines guten feuerfesten Tons für den Außenbereich:

Standard 417 rotes Steingut - Kegel 06-02
Niedrigfeuerkörper mit Schamotte und kleiner Menge feinem Grog.
Gut für Majolika-Technik. Überlegener Wurfkörper.
C/06: Schrumpfung 6%, Absorption 5,3%
C/02: Schrumpfung 11 %, Absorption 1%


Die Karte des "Schöpfers"

Dies scheint unmöglich zu sein. Scientists of Bashkir State University have found indisputable proofs of an ancient highly developed civilization’s existence. The question is about a great plate found in 1999, with picture of the region done according to an unknown technology. This is a real relief map. Today’s military has almost similar maps. The map contains civil engineering works: a system of channels with a length of about 12,000 km, weirs, powerful dams. Not far from the channels, diamond-shaped grounds are shown, whose destination is unknown. The map also contains some inscriptions. Even numerous inscriptions. At first, the scientists thought that was Old Chinese language. Though, it turned out that the subscriptions were done in a hieroglyphic-syllabic language of unknown origin. The scientists never managed to read it…

“The more I learn the more I understand that I know nothing,” – the doctor of physical and mathematical science, professor of Bashkir State University, Alexander Chuvyrov admits. Namely Chuvyrov made that sensational find. Already in 1995, the professor and his post-graduate student from China Huan Hun decided to study the hypothesis of possible migration of Old Chinese population to the territory of Siberia and Ural. In an expedition to Bashkiria, they found several rock carvings done in Old Chinese language. These finds confirmed the hypothesis of Chinese migrants. The subscriptions were read. They mostly contained information about trade bargains, marriage and death registration.

Though, during the searches, notes dated the 18th century were found in archives of Ufa governor-general. They reported about 200 unusual stone slabs which were situated not far from the Chandar village, Nurimanov Region. Chuvyrov and his colleague at once decided that slabs could be connected with Chinese migrants. Archive notes also reported that in 17th-18th centuries, expeditions of Russian scientists who investigated Ural Region had studied 200 white slabs with signs and patterns, while in early 20th century, archaeologist A.Schmidt also had seen some white slabs in Bashkiria. This made the scientist start the search. In 1998, after having formed a team of his students, Chuvyrov launched the work. He hired a helicopter, and the first expedition carried a flying around of the places where the slabs were supposed to be. Though, despite all efforts, the ancient slabs were not found. Chuvyrov was very upset and even thought the slabs were just a beautiful legend.

The luck was unexpected. During one of Chuvyrov’s trips to the village, ex-chairman of the local agricultural council, Vladimir Krainov, came to him (apropos, in the house of Krainov’s father, archaelogist Schmidt once staid) and said: “Are you searching for some stone slabs? I have a strange slab in my yard.” “At first, I did not took that report seriously, - Chuvyrov told. – Though, I decided to go to that yard to see it. I remember this day exactly: July 21, 1999. Under the porch of the house, the slab with some dents lied. The stab was so heavy that we together could not take it out. So I went to the city of Ufa, to ask for help.”

In a week, work was launched in Chandar. After having dug out the slab, the searchers were stroke with its size: it was 148 cm high, 106 cm wide and 16 cm thick. While it weighed at least one ton. The master of the house made special wooden rollers, so the slab was rolled out from the hole. The find was called “Dashka’s stone” (in honour of Alexander Chuvyrov’s granddaughter born the day before it) and transported to the university for investigation. After the slab was cleaned of earth, the scientists could not entrust to their eyes. “At first sight, - Chuvyrov sais, - I understood that was not a simple stone piece, but a real map, and not a simple map, but a three-dimensional. You can see it yourself.”

“How did we manage to identify the place? At first, we could not imagine the map was so ancient. Happily, relief of today’s Bashkiria has not changed so much within millions of years. We could identify Ufa Height, while Ufa Canyon is the main point of our proofs, because we carried out geological studies and found its track where it must be according to the ancient map. Displacement of the canyon happened because of tectonic stabs which moved from East. The group of Russian and Chinese specialists in the field of cartography, physics, mathematics, geology, chemistry, and Old Chinese language managed to precisely find out that the slab contains the map of Ural region, with rivers Belya, Ufimka, Sutolka,” – Alexander Chuvyrov said while showing the lines on the stone to the journalists. – You can see Ufa Canyon – the break of the earth’s crust, stretched out from the city of Ufa to the city of Sterlitimak. At the moment, Urshak River runs over the former canyon.” The map is done on a scale 1 : 1.1 km.

Alexander Chuvyrov, being physicist, has got into the habit of entrusting only to results of investigation. While today there are such facts.

Geological structure of the slab was determined: it cosists of three levels. The base is 14 cm chick, made of the firmest dolomite. The second level is probably the most interesting, “made” of diopside glas. The technology of its treatement is not known to modern science. Actually, the picture is marked on this level. While the third level is 2 mm thick and made of calcium porcelain protecting the map from external impact.

“It should be noticed, - the professor said, - that the relief has not been manually made by an ancient stonecutter. It is simply impossible. It is obvious that the stone was machined.” X-ray photographs confirmed that the slab was of artificial origin and has been made with some precision tools.

At first, the scientists supposed that the ancient map could have been made by the ancient Chinese, because of vertical inscriptions on the map. As well known, vertical literature was used in Old Chinese language before 3rd century. To check his supposition, professor Chuvyrov visited Chinese empire library. Within 40 minutes he could spend in the library according to the permission he looked through several rare books, though no one of them contained literature similar to that one on the slab. After the meeting with his colleagues from Hunan university, he completely gave up the version about “Chinese track.” The scientist concluded that porcelain covering the slab had never been used in China. Although all the efforts to decipher the inscriptions were fruitless, it was found out that the literature had hieroglyphic-syllabic character. Chuvyrov, however, states he has deciphered one sign on the map: it signifies latitude of today’s city of Ufa.

The longer the slab was studied, the more mysteries appeared. On the map, a giant irrigative system could be seen: in addition to the rivers, there are two 500-metre-wide channel systems, 12 dams, 300-500 metres wide, approximately 10 km long and 3 km deep each. The dams most likely helped in turning water in either side, while to create them over 1 quadrillion cubic metres of earth was shifted. In comparison with that irrigative system, Volga-Don Channel looks like a scratch on the today’s relief. As a physicist, Alexander Chuvyrov supposes that now mankind can build only a small part of what is pictured on the map. According to the map, initially, Belaya River had an artificial river-bad.

It was difficult to determine even an approximate age of the slab. At first, radiocarbonic analysis was carried out, afterwards levels of stab were scanned with uranium chronometer, though the investigations showed different results and the age of the slab remained unclear. While examining the stone, two shells were found on its surface. The age of one of them – Navicopsina munitus of Gyrodeidae family - is about 500 million years, while of the second one – Ecculiomphalus princeps of Ecculiomphalinae subfamily - is about 120 million years. Namely that age was accepted as a “working version.” “The map was probably created at the time when the Earth’s magnetic pole situated in the today’s area of Franz Josef Land, while this was exactly 120 million years ago, - professor Chuvyrov says. – The map we have is beyond of traditional perception of mankind and we need a long time to get used to it. We have got used to our miracle. At first we thought that the stone was about 3,000 years. Though, that age was gradually growing, till we identified the shells ingrained in the stone to sign some objects. Though, who could guarantee that the shell was alive while being ingrained in the map? The map’s creator probably used a petrified find.”

What could be the destination of the map? That is probably the most interesting thing. Materials of the Bashkir find were already investigated in Centre of Historical Cartography in Visconsin, USA. The Americans were amazed. According to them, such three-dimensional map could have only one destination – a navigational one, while it could be worked out only through aerospace survey. Moreover, namely now in the US, work is being carried out at creation of world three-dimensional map like that. Though, the Americans intend to complete the work only to 2010. The question is that while compiling such three-dimensional map, it is necessary to work over too many figures. “Try to map at least a mountain! – Chuvyrov says. – The technology of compiling such maps demands super-power computers and aerospace survey from the Shuttle.” So, who then did created this map? Chuvyrov, while speaking about the unknown cartographers, is wary: “I do not like talks about some UFO and extraterrestrial. Let us call the author of the map simply – the creator.”

It looks like that who lived and built at that time used only air transport means: there is no ways on the map. Or they, probably, used water ways. There is also an opinion, that the authors of the ancient map did not live there at all, but only prepared that place for settlement through draining the land. This seems to be the most probable version, though nothing could be stated for the time being. Why not to assume that the authors belonged to a civilization which existed earlier?

Latest investigations of the map bring one sensation after another. Now, the scientists are sure of the map being only a fragment of a big map of the Earth. According to some hypothesis, there were totally 348 fragments like that. The other fragments could be probably somewhere near there. In outskirts of Chandar, the scientists took over 400 samples of soil and found out that the whole map had been most likely situated in the gorge of Sokolinaya Mountain (Falcon Mountain). Though, during the glacial epoch it was tore to pieces. But if the scientists manage to gather the “mosaic,” the map should have an approximate seize of 340 x 340 m. After having studied the archive materials, Chuvyrov ascertained approximate place where four pieces could be situated: one could lie under one house in Chandar, the other – under the house of merchant Khasanov, the third – under one of the village baths, the fourth – under the bridge’s pier of the local narrow-gauge railway.

In the meanwhile, Bashkir scientists send out information about their find to different scientific centres of the world in several international congresses, they have already given reports on the subject: The Civil Engineering Works Map of an Unknown Civilization of South Ural.”

The find of Bashkir scientists has no analogues. With only one exclusion. When the research was at its height, a small stone – chalcedony - got to professor Chuvyrov’s table, containing a similar relief. Probably somebody, who saw the stab wanted to copy the relief. Though, who and why?